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電影學者伊馮娜吳（Yvonne Ng）則觀察到侯孝賢在影片中大量採用「省略」手法，雖然對觀眾（尤其是西方觀眾）造成閱讀理解上的困難，但是所呈現出來的卻是如國畫般去蕪存菁的精華。伊馮娜吳並未明確表明對於《戲夢人生》的精華。
2006年9月4日 · Ng並未明確解釋《戲夢人生》的精華具體而言是什麼，我們只能推測應該就是影片的核心：李天祿一生的歷史。 我以為影片能夠讓觀眾在觀看完影片後深刻感覺掌握了李天祿一生的精華並非單靠「省略」即可達成。 更重要的是影片將李天祿親自現身說法的「紀錄片」片段與由林強所飾演的「劇情片」片段交互剪接所成就。 影片透過李天祿本人的旁白以及在銀幕上的現身說法貫穿全片來呈現他自己的個人歷史，使得影片依據他的生平所作的戲劇再現部份成為服膺這個「真實」的演出，因此雖然林強等非職業演員的表演無法達到寫實的境界，也絲毫不會減低劇情片部份的寫實效果。
2004年8月27日 · 本片是紀錄國寶級的布袋戲大師 李天祿傳奇性的一生 最特別的是 除了回述的劇情外 還穿插了李天祿本人的談話 在他親切富有人情味的台語聲中 更增加了觀眾本土的認同感 李天祿的一生就像是台灣的近代史 侯導以李天祿的身分 讓我們看到了不同的歷史觀點 ...
2015年5月22日 · 《戲夢人生》理應是侯導在藝術形式上登峰造極之作，但不只是《戲夢人生》，幾乎所有侯導的作品都透露出的一種如山水畫般淡然的風格，而這樣的風格並非單單立基於長鏡頭遠鏡頭空鏡頭而已；就好像侯導的長鏡頭風格不同於蔡明亮或安哲羅普羅斯（Angelopoulos）的長鏡頭一樣，空鏡頭更是常見於絕大多數作品的功能性轉場，因此重點其實是在於這些拍攝方式要呈現的是什麼。 侯導獨特的攝影觀點. 那麼侯導的長鏡頭遠鏡頭空鏡頭到底呈現了什麼？
影片簡介. 李天祿出生的那一年在台灣的歷史上有兩個年號：一是清宣統二年，二是日本明治四十二年，他八歲那年第一次世界大戰結束，母親去世;九歲父親再娶，後母是從良的妓女，他在這段期間受盡後母的虐待，李天祿七歲起跟父親學木偶戲，九歲當父親的 ...
Close. 製作. 《戲夢人生》是在 中國 東南部 福建省 福州市 和 台灣 拍攝的。 這部電影圍繞一系列「省略」（ellipses）的手法展開，侯孝賢將其比作中國傳統 戲曲 ：「它只是給你一個場景，沒有太多清晰的敘述，不像西方戲劇那樣所有的元素都必須到位。 省略號和其他間接的具有諷刺意味的是，敘述方法更加明確和切題。 這完全取決於您如何掌握這些方法。 」 [5]
2010年10月25日 · 李屏賓之所以被如此推崇，竊以為排在第一位的原因並非技術因素和那一大堆獎項（李屏賓的技術自然無可置疑），而是李屏賓的為人：看似粗獷，實則溫和細膩。 光從他可以給一系列不靠譜的新導演做攝影指導便可看出，他大度得似乎有點“不近人情”。 電影中攝影助理談及李屏賓，最深刻的便是李屏賓沒有架子，問無不答相當之有耐心，與一般那種凜然自恃的大攝影師截然不同。 紀錄片中展現了李屏賓的這種“溫和”，他說話不著急，不呼來喝去，與許多攝影師的形象背道而馳。 但藏在“溫和”下面的李屏賓，其實相當的倔強與篤定。 他人生路上做的每個決定，對電影之路的選擇，輾轉於各地拍電影……無不反應出他對於“電影”之路的某種鍥而不捨與勇氣。 但有得必有失，因為電影工作，他無法回家，與母親的對話寥寥，無法體察兒子的成長，不能讓老婆安心。
