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     圖片: china.org.cn

     • 它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或對象，藉以表現生活。 中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，這就突破了西方歌劇的「三一律」與「第四堵牆」的局限。
     kknews.cc/zh-tw/culture/2k8b639.html

     戲曲的藝術特色 - 每日頭條

2. 其他人也問了

   戲曲文化是什麼?

   • 戲曲文化作為中國文化發展歷程中的一支奇葩，歷經千年經久不衰，為觀眾們展示出一副副鮮明的人物形象和精彩的故事情節。 其中很多經典的橋段，很多戲曲愛好者也是信手拈來，戲曲文化的影響力在中國文化的發展進程中一直擁有不可撼動的地位。 戲曲的發展歷程時間悠久，其起源的說法也不盡相同。 一種說法是戲曲文化源自宗教祭祀儀式，在古代社會中受封建思想的影響，民眾對鬼神的重視程度很高，因此會出現很多祭祀活動，戲曲文化的雛形就在這些活動中逐漸顯性。 ... 在文獻《中國戲劇起源於宗教儀式考》中有明確表示：「在中國，如同在世界任何地方，宗教儀式在任何時候，包括現代，都可能成為戲劇，決定戲劇發展的各個因素，不必求諸於遙遠的過去，它們今天仍然活躍著。 」由此可以推斷關於戲曲文化是源自宗教祭祀儀式是有跡可循的。

   中國戲曲文化的發展史：淺析中國戲曲文化發展演變進程 - 每日頭條

   kknews.cc/zh-tw/culture/m5pq6e2.html

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   戲曲表演的四種藝術手段是什麼?

   • 唱、唸、做、打是戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。 戲曲的唱，不是穿插在戲裡的獨立的聲樂表演，而是為了塑造人物性格。 因此，劇碼中的唱段是根據劇情和人物情感的發展需要來安排的。 在戲曲的表演中，有時候要做一些高難度的動作，這種高難度的動作常被人們叫做「絕活」，需要專門的訓練才能掌握。 戲曲的表演特技，不少是從雜技及民間的武術演變而來。 借助於化妝的特技有「變臉」。 變臉在很多劇種中都有，但以川劇最為著名，它有很多種變法，如吹粉，演員用吹起來的某種色粉來改變臉色。 如扯臉，演員先將已畫好的面具裝在頭頂上，變的時候一個一個的扯下來。 變臉的動作需要快速敏捷，不留任何痕跡，這種特技非常適合於表現劇中人情緒的突然變化。 舞台上常用的特技還有「噴火」。

   中國戲曲藝術 | 中國文化研究院 - 燦爛的中國文明

   chiculture.org.hk/tc/china-five-thousand-years/2282

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   舞台景觀的變換是如何形成的?

   • 整體舞台景觀的變換主要由每幕的椅子數量和變換擺放位置來形成,隨劇情演進白椅數量漸增多:序曲和第一幕基本為空台,第一幕裡由燈光投射舞台地面呈現一矩形環狀的路線光區,劇中人物常以此作為行走的道路。 台中置一白椅,台上另有兩個鞦韆(圖4)。 第二幕舞台中後區域降下一巨大白色超高腳椅,高椅腳周邊又環繞一些矮白椅。 演出中有來自正面的燈光,將椅子線條影子放大、投射在黑幕,椅子烏影因而成為人物的背景。 第三、四幕高腳椅增多,更多數量矮白椅環繞高椅下方占滿中後舞台,舞台兩側排滿椅子。 在面光投射下,椅影線條增多,形成白色與黑色高聳線條構成的視覺畫面,對坐在台前椅子上的人物造成強烈的壟罩、壓迫和禁錮感,也對觀眾形成一仰望權威的視角(圖2)。

   中國當代戲劇中的靜止與凝視

   theatre.ntu.edu.tw/journal/text/pdf/27/27-2.pdf

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   王國維對戲曲的定義是什麼?

   • 王國維將戲曲定義成「合歌舞以演故事」，同時也指出 代言體 是戲曲不同於其他文類的重要特點。 由此定義看來，戲曲必須具備演員、 劇場 、詩歌、舞蹈、音樂、代言體、演故事等基本元素。 臺灣學者 曾永義 將王國維對戲曲的定義視為戲曲 小戲 必須具備的條件，小戲的表演藝術較為原始。 而相較於小戲的 大戲 有更高度的藝術表現，已經是綜合的文學與藝術，其定義為：「中國古典戲劇是在搬演故事，以詩歌為本質，密切結合音樂和舞蹈，加上雜技，而以講唱文學的敘述方式，通過俳優妝扮，運用代言體，在狹隘的 劇場 上所表現出來的綜合文學和藝術。

   戲曲 - 維基百科，自由的百科全書

   zh.wikipedia.org/zh-tw/戏曲

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3. www.newton.com.tw › wiki › 中國戲曲中國戲曲:發展歷程,綜述,先秦（萌芽期）,唐代中後期（形成期）, ...

   www.newton.com.tw › wiki › 中國戲曲

   • 庫存頁面

   中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化，經過長期的發展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。中國戲曲劇種種類繁多，據不完全統計，中國各民族地區地戲曲劇種約有

4. kknews.cc › zh-tw › culture中國戲曲文化的發展史：淺析中國戲曲文化發展演變進程 - 每日頭條

   kknews.cc › zh-tw › culture

   中國的戲曲文化表現手法靈活，暗喻現實社會環境或是某一特定的指代對象。 「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山，這就體驗出中國戲曲文化打破傳統西方歌劇「三一律」與「第四堵牆」牢籠局限性」。 戲曲文化在歷朝歷代的發展也各有千秋，其頑強的生命力讓它走過一次次的文化衝擊的洗禮成為中華文化的不朽豐碑。 漢朝時期，「百戲」開始在民間興盛起來。 「百戲」不單單只是一種藝術的表現形式而是融會貫通漢朝表演形式的整合。 它身上蘊藏著多種民間文化，散樂、雜技等等，所以「百戲」極具包容性。 正因為這種包容性，讓它一度風靡於漢朝，成為漢朝戲曲文化的中流砥柱。 「百戲」又名「角牴戲」，其中最出名的一出莫過於《東海皇宮》，大致內容講述精通法術的黃公在降服白虎的過程中老馬失蹄最終葬身虎口的故事。

5. ir.lib.pccu.edu.tw › retrieve › 58571第二章 中西戲劇舞台結構美學之比較 - pccu.edu.tw

   ir.lib.pccu.edu.tw › retrieve › 58571

   • 台灣表演場地之發展
   • AE%E6%9E%97%E5%85%AC%E5%9C%92
   • 小結

   隨著時代的變遷、國家建設發展、軍中劇團的來台演出及文明化都市演變等等,承襲著大環境的改變,也影響了戲曲活動演出的發展。從日據時期,中國戲班來台演出開始,便已分向室外〆廟會野台演出,室內〆商業劇場演出兩條路徑帄行發展。從當時民間演出記錄,到各都市鏡框式舞台的劇場建築興建,可一窺台灣戲曲演出場地發展概況。以下藉由台灣現有演出形式,進而了解當代戲曲舞台演出場地。筆者概略分成四個方向來討論之,其中包括一、民間祭祀活動,泛指「落地掃」的演出形式。二、「鏡框式舞台」建築,隨著西方技術的引進,提供更專業化的演出場地。三、小劇場的實驗與創新,意指不受限鏡框式舞台的室內演出。四、類似環境劇場的演出形式,不論戶內或戶外觀眾大多包圍整個「空間劇場」。透過上述四點大致分類,進而了解當代戲曲演出的場地特徵。 一、「落...

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   以上藉由表演場地的發展,大致介紹了台灣當代戲劇演出情形。以戲曲表演而論 鏡框式舞台為主的建築場地中演出。但由於民間活動持續進行著,同時保留「落地掃」的演出形式外,正如前陎所提及戲曲不受場地約束限制的獨特性。此時戲曲舞台,雖同時朝著鏡框式舞台及戶外演出為主的戲劇活動。經由八O年代台灣小劇場運動的興起,使得戲曲演出也不再一直受限於傳統演出,發展至各種新式舞台做新的嘗詴與變化。

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   上述西方舞台的美學特徵到中國戲曲舞台美學特色,大致奠定了中西戲劇的演出模式與發展。我們也大致了解到雙方在此戲劇發展過程中,有著各種不同的文化背景與人文特性。中國戲曲簡單來說呈現出舞台場景有著線狀的流動性,這點依賴於戲曲敘述性的特色。與西方戲劇在傳統「三一律」的制約下以集中動作、空間、時間為塊狀結構完全不同。近百年來,中國戲曲雖受西方文化的大量衝擊,同時也影響到台灣當代戲曲的演出發展。在此現代化劇場的引進下,確實提供了種種西方舞台技術的運用技巧。戲曲演出也在此條件的提供下,成為常態性的表演之一。但正如前陎所提戲曲表演本具有獨特性及自由性的特性,這些外在因素不該侷限它的發展,而是更有隨著不同外在條件的提供,做新的嘗詴與變化。進而發展出戲曲不同的演出形式與特色。方能為戲曲在當代發展中,保有它傳統的...

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6. chiculture.org.hk › tc › china-five-thousand-years中國戲曲藝術 | 中國文化研究院 - 燦爛的中國文明

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   唱、唸、做、打是戲曲表演的四種藝術手段，也是戲曲表演的四項基本功。. 戲曲的唱，不是穿插在戲裡的獨立的聲樂表演，而是為了塑造人物性格。. 因此，劇碼中的唱段是根據劇情和人物情感的發展需要來安排的。. 在戲曲的表演中，有時候要做一些高難度的 ...

7. theatre.ntu.edu.tw › journal › text中國當代戲劇中的靜止與凝視

   theatre.ntu.edu.tw › journal › text

   這裡描述劇中一個代表性畫面:白色封閉空間的舞台上,在劇末櫻桃園即將被拆除、所有人準備離開莊園之時,女主人柳苞芙立於舞台前沿中央注視觀眾。. 當櫻桃園新主人羅伯興命管家將他的大衣取來準備動身,此時柳苞芙開口:「我要再坐一分鐘」,其女安妮雅搬一 ...

8. kknews.cc › zh-tw › culture戲曲百科|中國戲曲的藝術特色！ - 每日頭條

   kknews.cc › zh-tw › culture

   2019年3月4日 · 中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，「眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代」這就突破了西方歌劇的「三一律」與「第四堵牆」的局限。

9. zh.wikipedia.org › zh-tw › 戏曲戲曲 - 維基百科，自由的百科全書

   zh.wikipedia.org › zh-tw › 戏曲

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   據 中國藝術研究院 的數據，1950年代末1960年代初，即 大躍進 時期，當時中國有367個戲曲劇種，其中包括50多個當時新創立的劇種（即 新興劇種 ）；到了1982年，《 中國大百科全書 ·戲曲卷》編撰過程中所做調查統計發現，當時仍有317個劇種；而到了2005年，僅 ...