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2016年5月22日 · 被迫屈服於日本帝國主義之上，不但出唱片也要事先接受審查，連原本屬於韓國的傳統歌謠，也成為日本人所享有的菁英之曲，韓國平民百姓反而接觸不到，更別提也沒有屬於自已階級的歌曲，從這裡也巧妙連結了「國族解放」的寓意，更體現了傳統民樂與
2016年8月13日 · 名片. Aug 13 Sat 2016 16:05. 《哭聲》：悲劇總是來自於人性脆弱和信仰崩解！. 《哭聲》是當年在金馬影展令我驚豔的《追擊者》的導演羅泓軫的最新作品，加上本片又在坎城影展大放異彩，自然是本週必看片單之一。. 看完之後，果然沒令我失望，本片劇本結構 ...
2017年12月19日 · Dec 19 Tue 2017 09:00. 《原罪犯》：一部「即使一看再看仍然震憾不已」的驚世悲劇！ 《原罪犯》是韓國導演朴贊郁《復仇三部曲》的第二部，不但更勝前後另外二部（《我要復仇》和《親切的金子》），且其程度已到「神級」境界。 本片改編自日本漫畫《強漢鐵龍》，故事雖非原創，但影像風格強烈、敘事獨特有力；重要的是，本片絕對是個 超級大悲劇 ，聚集了「造化弄人」、「愛不可得」、「倫常錯亂」等極具衝突性的元素，綜合而成的戲劇效果更是爆炸力十足。 《原罪犯》不但在2004年奪得了坎城影展評審團大獎，後來更被好萊塢買下版權翻拍了美國版《復仇》（但爛到無以復加） ，故其經典性可見一斑！
2019年3月17日 · 以個人有限的智商來理解，可分以下三個階段： 首先，「見山是山」階段：極負天賦的Kurt 對事物比一般人觀察入微，但受限於生命與學習經驗的不足，以及東德體制對創作思考造成的妨礙，雖然有段情節提到他自認已掌握到看透真實的奧秘，但此時的他看到的仍未完全脫離「表相」的層級，與其自認所掌握的境界相差甚遠。 其次，「見山不是山」階段：到西德接觸了更多自由、多元的藝術思考和創作方式後，讓Kurt 開拓了視野，對事物更有跳脫框架的體會，其作品亦更有打破窠臼、天馬行空的抽象表達，然而也在各種截然不同的風格與理念之中逐漸迷失真實自我，這也是教授會當著他的作品前向他說「這不是真正的你」的原因。
2019年3月23日 · 以驚悚度而論，《我們》確實成功透過塑造觀眾對角色處境的「認同」，進而牽引出擔心、不安的情緒，最後營造出緊張的氣氛。. 個人認為這是因為編導在情節方面配置了許多可激發前述情緒的設定，例如來路不明又行為詭異的雙生家庭、多半光線偏暗的環境 ...
2015年8月23日 · 首先，這部電影實無必要分為上下集，因為下集二個小時中的前一個小時都在演上集的劇情；也就是說，將上集二個小時再多一點時間濃縮成下集的上半段，這已不是「前情提要」，而是「重演」了，差別只在加了許多第一集劇情沒有的細節。 其次，因為要在下集上半段重演上集「整集」的劇情，以至於節奏超快，即使加了不少新細節，但卻是一筆快速的流水帳，所以醞釀氣氛不足，不管是要讓看過上集的人重溫感動，或讓沒看過上集的人體會時代氛圍，都是不夠的。 最後，所以吳導應該將上下集合併為一集。 如此一來，既有國共內戰的時代背景、大會戰的場面，後面不少外省人爭先恐後逃離上海而登上太平輪，不但有更直接的脈絡感受，且沈船劇碼成為壓軸，豈不是更一氣呵成、從頭到尾無冷場?
2017年10月8日 · 名片. Oct 08 Sun 2017 21:12. 《鬼魅》：花凋淚落的姐魅情深！. 如果說《魚》（港譯： 生死諜變）是開啟我韓影之路的關鍵電影的話，那《鬼魅》則是後來幾部讓我對韓國電影的好感高到從此回不去的重要作品之一。. 本片雖是恐怖鬼怪片的類型，但實則 ...
