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2023年6月18日 · 他執導的電視劇不僅深入人心，更總能在現實的苦中給一點甜，讓電視機後的觀眾哭哭笑笑，忘卻現實的煩憂，甚至解開心中的結。 瞿友寧也在此刻發現，自己的作品有能力讓觀眾喜歡，甚至在喜歡之餘，還能微調觀眾面對人生難題的態度。
2023年5月25日 · 瞿友寧執導的電視劇，總能讓觀眾哭哭笑笑之餘，忘卻現實的煩憂。 （圖片提供：氧氣電影） 喜劇是一場群體戰，難在挑戰觀眾的尊嚴. 2018年瞿友寧將火紅的電視劇改編成電影《花甲大人轉男孩》，原班人馬搬上大銀幕，看似是影視IP的延伸，但他其實想得很遠。 「過去臺灣電影有這麼多喜劇的選擇，從早期香港商業電影到後來豬哥亮大哥，票房都非常高；這幾年喜劇漸漸少了，我們真的要放棄這塊觀眾群嗎？ 市場要健全，就不能沒有喜劇。 」他堅定地說。 喜劇的創造本身就是一場巨大的挑戰，「讓別人笑，是在挑戰他的尊嚴。
2023年9月30日 · 瞿友寧說：「我覺得所有的東西都在尋找一個人跟人之間的支持。」這正是電影末段，之所以安排眾人齊心協力拍攝廣告的原因。瞿友寧說：「這都在點出我的目的，以及甚至我最後把結局把那個聲音拿掉的原因也是。
其他人也問了
瞿友寧如何讓觀眾忘卻現實的煩憂?
瞿友寧是誰?
為什麼我們醒來會忘記夢境?
怎麼判斷他討厭你?
2021年3月8日 · 從《我可能不會愛你》、《花甲男孩轉大人》的「瞿導」轉變成《刻在你心底的名字》、《無聲》的「瞿監製」，瞿友寧如何應用雙重身份，將過往的導演經驗轉換至監製角度？
2016年12月16日 · 寫作劇本多年，瞿友寧為我們歸納了兩件創作心法：一是寫自己最熟悉的東西，每個人都是這世上獨一無二的個體，應該去找尋自己的特質，那是非常細節，非常獨特的部分；二是莫忘記古典敘事的架構當中該有的元素，無論是三一律或三幕劇，這些原則在
2016年12月16日 · 寫作劇本多年，瞿友寧為我們歸納了兩件創作心法：一是寫自己最熟悉的東西，每個人都是這世上獨一無二的個體，應該去找尋自己的特質，那是非常細節，非常獨特的部分；二是莫忘記古典敘事的架構當中該有的元素，無論是三一律或三幕劇，這些原則在
2017年12月29日 · 瞿導認為首先要瞭解大家關心的是什麼，作品才有價值。 「我覺得電影現在對我來講比較像是生活，我在不停的反芻自己的生活。 」第二是透過工作來經歷人生，不只是檢視當下的人生問題，也審視過往如何反映於現在的人生，就像我們總在電影裡看見自己的一段人生，投射並結合，因而產生感動。 優秀人才指日可待. 數位化的進步，影像操作人人可上手，新的創作人才正在不斷出現，他提醒大家必須加強的是影像上的概念。 一翻開報紙，同時有二十多部各國電影上映中，瞿導說全世界能做到的地方並不多，由此可見我們積極與世界交流，也提供很豐富的資源，像是金馬影展、台北電影節等，許多機會能讓年輕人快速汲取各方電影知識，再思考如何解放再創作，試圖放大自己的可能性，「只要有想法，環境就會給你機會。 對年輕人的建議.
