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2014年8月2日 · 大紅燈籠高高掛描述中國傳統女性在家庭中的悲劇，因為它是屬於女人的故事，宅邸的男主人陳佐千的面目在電影裡都被奇妙地迴避了，他只以背影出現在長鏡頭中，或是以聲音代替其人出場，主要流轉的人物還是女人及僕役們。 電影在視野狹小的四合院中大量使用長鏡頭拍攝，造成這部電影獨樹一幟的效果，常可看見除了屏幕本來的景框之內，還有門與門如俄羅斯套娃交疊而成的「內框」，這些鏡頭通常包含至少三進，最外面的門框還有一對石獅子鎮守著，形成牢不可破的封鎖格局，人在封鎖中講話、生活，觀眾也被強行拖入戲中參與人物們的生活了，我在電影結束後才發覺，整部電影沒有透露關於院外世界的訊息。
2011年6月24日 · 尼克森代表的是歐洲傳統的騎士精神，雖然他的身份是戰俘，但他在接受建造大橋的任務之後，就全心全意投入這個工作，雖然葛瑞根不時質疑尼克森的動機，不過尼克森還是很堅絕地撇開了國族的仇恨，專心為它的主人─齋藤建造桂河大橋，這是騎士精神的展現，有一幕尼克森對葛瑞根說「當兵的事，你要學的還多的呢！ 」葛瑞根畢竟只是個「醫」而不是「軍」，尼克森口中所說要學的事，就是騎士精神，它強調對主子的絕對忠心。
2013年3月1日 · 故事一開始是辛克萊遭遇到惡霸克洛摩的霸凌事件，也是因為克洛摩，辛克萊才發現不僅僅是家裡有善與惡、光明與黑暗兩個世界，提供所有周全保護的家之外，實實在在地存在他最不想面對的黑暗世界，克洛摩對他的勒索，開啟他對外在世界的認識，或更精確一點的說，開啟他認識真正內在自我的旅程。 當然，一開始的辛克萊自然無法順利地自克洛摩的魔掌逃脫，他必需有個救援者來擔當這個任務，那個人即是充滿著神秘色彩的德密安。 這個人之所以讓人摸不透，主要是因為德密安代表著辛克萊更深一層的「自我」，這個自我攙雜著潛意識，潛意識在無形中施展黑魔法讓德密安不只神秘，還有強大的力量。 《徬徨少年時》原本的書名是Demian，即德密安。 整本書旨在描寫辛克萊如何接受德密安的引導，亦即接受那不為己知的「自我」的引導。
2015年11月21日 · 導演的用意是讓艾克納做為一個代表「家庭」和「人性」的探針，去刺探暗殺行動的合理性，在文本世界中，這幾乎是唯一的選擇。 一個以「人性」取勝的暗殺頭子如果單槍匹馬出任務肯定會夭折，所以，編劇給他四個同伴，分別是 (專長-名字-特性)： 車手-史帝夫-衝哥，想殺任何巴解人. 偽文-漢斯-古董商. 炸彈-羅伯-願意為以色列犧牲的人. 善後-卡爾-專門擔心. 暗殺小組之所以可以連續過關斬將，撇除被叫到警察局做筆錄的麻煩，靠的就是這四人小組給予合理性 (特別是擅長偽造文書的漢斯和負責善後的卡爾)，當然這四個人占去這麼多入鏡時間，導演也沒有讓他們乾吃飯，他們都有各自的性格，也參與了劇中關於「家」的辯證。 家的辯證：我的家、我們的家。
2015年11月29日 · 我們用眼睛在中山室找了幾分鐘，都找不到洞拐六，真的是見鬼了，勞排還說收假狀況良好，這罐麥香奶茶難道是尋我們開心嗎？ 「喂，同學，」阿德問一個六班的同學：「你們家的天兵嘞？」 「天兵昨天去住院啦！沒
2013年8月14日 · 言葉之庭在日文的意思是「說話的庭園(The Garden of Words)」，它是整部動畫裡最具意義的地點，它帶來風雨、帶來陽光、帶來短暫雨季的師生戀情。 整部動畫有兩個重要的主題，從男主角秋月的觀點來看，分別是解謎與追夢。
2012年11月28日 · 總覺得自己活得愈大，愈要挑戰自己的極限。昨天晚上一連完成了交換資料中最煩人的兩份─履歷和讀書計畫，我本來不打算這麼做的，但這兩份資料都是可以很公式化的文件，卻不得不慎而重之，一直拖到最後一刻，
