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2022年10月28日 · 一開始就是因為小野、吳念真做了三段式的影片計畫，所以，他們從第一天開始工作就需要彼此互動相處，甚至要共用資源。他們那時候在電影製片環境裡都不是主流，所以，資源都非常少，在新電影最早的那一、兩年，每一部電影裡面都看得到彼此的 ...
2020年10月28日 · 鄭有傑. 2001年《石碇的夏天》獲金馬獎最佳創作短片，2006年首部劇情長片《一年之初》入選威尼斯影展，並獲金馬獎3項大獎，2009年《陽陽》入選柏林影展。. 代表作尚有《太陽的孩子》、影集《他們在畢業的前一天爆炸》等。. 在鄭有傑的記憶裡，約莫 ...
2022年8月26日 · 遠流電影館編號001號的是路易斯．吉奈提（L. D. Giannetti）著，焦雄屏等人翻譯的《認識電影》，1989年出版，是電影科系學子幾乎人手一本的教科書。 這個系列的最後一本是編號101、2003年出版的德勒茲 《電影Ⅱ：時間─影像》 。
伊朗導演阿巴斯（Abbas Kiarostami）鍾愛《戲夢人生》，1993年擔任坎城影展評審時要求，「《戲夢人生》必須有獎！. 」《教父》導演科波拉（Francis Coppola）看了2遍《南國再見，南國》，連做夢都夢見；馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）喜歡《海上花》；韓國導演李 ...
- 電檢檔案：《兒子的大玩偶》（1983）
- 電檢檔案：《超級市民》（1985）
- 電檢檔案：《不敢跟你講》（1969）
- 電檢檔案：《尼羅河女兒》（1987）
- 電檢檔案：《再見中國》（1974年完成，1988年在台准映）
- 電檢檔案：《悲情城市》（1989）
△電檢批註1 △電檢批註2 萬仁：拍完以後，開始試片，大家對檢片都很習慣了，卻突然發生了一個事件⋯⋯比較荒謬的地方在於，這部片是中影出品的，竟然有中影內部的導演，一個資深老導演，用影評人協會的名義，發出一封黑函給文工會。 △電檢批註3 藍：《兒子的大玩偶》其實當初電影檢查已經通過了，但是新聞局之上，還有一個國民黨的文工會⋯⋯所以即使電檢通過了，電影執照還沒有發下⋯⋯是文工會直接介入，告訴你哪一段要刪哪一段要剪⋯⋯。 萬仁：他們開那個會，找了幾個黨國大老陳奇祿、侯健、秦孝儀和救國團主任來參加，當然裡面就有不同的意見啦！他們的決定其實是要禁演。他們說：「我們怎麼自己拍片來砸自己的腳，等於是插著紅旗反紅旗！」竟然用這種共產黨的術語！這才會有「削蘋果事件」。 黃：《兒子的大玩偶》之所以是那麼重要的關...
△電檢批註 萬仁：有社會人士堅持要禁演，他們用3票來投票決定，另外2票不主張禁演，但是要修改。至於要怎麼修改，就變成我跟他們的deal，我盡量剪到不會傷害整個流暢性跟主題⋯⋯。 我記得在梅花戲院上的時候，我們坐在那裡看，新聞局的科長還坐在旁邊，在檢查你有沒有偷偷接回去！然後，有位資深編導，在《民生報》上發表了一篇影評，強烈批評《超級市民》的意識形態⋯⋯。 李：這不免令人想起1977年，彭歌的〈不談人性，何有文學？〉和余光中的〈狼來了！〉兩篇直指「鄉土文學」為「工農兵文學」的文章，引發了喧騰一時的「鄉土文學論戰」。 △附加建議 萬仁：重點是要出國時，被新聞局追回來，說要再剪17刀，這17刀就很大了！理由是說，我發給你「准演執照」，但是我沒有發給你「海外准演執照」！那時我們決定全部翻底，把被剪下...
△電檢批註1 △電檢批註2 △修剪意見 （圖5） △新聞局意見 李：牟敦芾導演被譽為才子，儘管低聲下氣，終究無法得到當局「關愛的眼神」。1973年，曾被蔣經國力讚為青年勵志楷模的《汪洋中的一條船》，由李行搬上銀幕，其中「鄭豐喜幼年家中蓋破棉絮鏡頭，於國外放映時得剪除。」到了1987年，台灣解嚴了，侯孝賢的《尼羅河女兒》還是遇到了麻煩⋯⋯。 藍：《尼羅河女兒》，吳念真飾演的老師站在講台上，說現在流行是綠色你知道嗎？剛好又是民進黨剛剛組黨的那段時間，綠色的符號，也要被剪；那就是對政治的干預，就是執政黨的電影檢查官員，不准有任何反對黨的聲音出現。
△電檢批註1 △電檢批註2 △電檢批註3 以下刪除： △電檢批註4 △電檢批註5 藍：比較嚴重的可能還是政治議題上的討論。這一點其實是比較膽顫心驚的，包括觸及「二二八事件」的《悲情城市》；或者在《異域》（1990）裡，批判高官吃香喝辣，那些檢討國民黨的部分，常常會被剪掉。 陳俊哲（新聞局電影處前處長）：《異域》在演的時候，（片中人物的）子孫提出抗議，說《異域》不符合實際情況，說我爸爸不是這個樣子，我們要求你禁演；後來我們說《異域》是劇情片，不是紀錄片，所以劇情沒有那麼嚴謹⋯⋯。 李：1988、1989兩年的《再見中國》和《悲情城市》遭遇到更巨大的挑戰，因為更直接碰觸了政治禁忌。從檢查過程中，電檢人員之戒慎恐懼，至社會人士或專家學者咸認為可准映演了，仍忐忑不安，乃請有關機關層次高一些的代表或由...
△電檢批註1 △電檢批註2 △電檢批註3 △附加建議 △電檢批註4 △附加建議 藍：⋯⋯解嚴之後，碰到了蔣經國去世，剛好又碰到了「六四天安門事件」，種種原因使得台灣過去長久以來少有人去碰觸的二二八禁忌，可以成為公共討論的議題，也因為《悲情城市》在台灣還沒有定案之前，就在國際影展得獎，變成可以在台灣公開的事實。 黃：在台灣還沒解嚴之前，新電影解嚴了⋯⋯也就是用電影來逐步完成對自由的想望。《悲情城市》是最大的禁忌解嚴，所以那個時候「台灣新電影」被很多人支持跟期待，並不單只是因為藝術表達手段，更重要的是終於在銀幕上看到某一些真實的歷史，真實的人物⋯⋯。
△電檢批註1 △電檢批註2 △電檢批註3 △電檢批註4 △附加建議 △局內公文 △函轉公文 △「悲情城市」影片審處說明： 李：文工會又出手了。這回，藉用中國國民黨國軍退除役人員黨部函來表態。在乎「對本黨對政府的影響」，在乎「在大選前演出」⋯⋯當然，我們也可以從「審處說明」中，看出承辦人員之「煞費苦心」：擔心招致「愈解愈嚴」、「政治干涉藝術」等批評，也擔心「悲」片「更加引人注目，增加日後該片觀眾」，更擔心「造成國際輿論之批評，以及在野黨派用以攻擊政府⋯⋯」。 藍：⋯⋯無形的枷鎖或恐懼，才是影響創作最重要的前提，你去碰它很可能就是讓你血本無歸，可能讓您追逐的夢想，完全幻滅⋯⋯這就造成了一種恐懼，一種無形的電檢的枷鎖，籠罩整個時代整個環境，讓每個人的心中都有一個警總。 萬仁：其實，全台灣的人在那個...
2022年4月22日 · 2022/4/22. 文／于昌民（台大外文系助理教授、美國愛荷華大學電影研究博士）；圖片提供／國家影視聽中心、文化部影視及流行音樂產業局；責任編輯／陳思樺. 一生充滿傳奇的導演牟敦芾（1941-2019），在1966年就讀台灣藝專時，與同校同學黃永松、黃貴蓉 ...
2023年12月15日 · 15歲入行當學徒，17歲出師，20歲自立門戶，謝森山一路堅持手繪電影看板，也目睹台灣電影產業快速變遷。. （攝影／Gelée Lai）. 晚上11點過後，廣告社仍燈火通明，師傅上樓察看，發覺還有一個小學徒沒走。. 每晚師兄師弟都離開之後，只剩下謝森山一 ...
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