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- 七等生的作品以 小说 为主，以隐遁小角色作为抗议台湾社会总体压力的象征。 代表作品有《我爱黑眼珠》、《沙河悲歌》、《重回沙河》等等，其中小说作品《沙河悲歌》、《结婚》亦曾改拍同名电影、电视剧等。 国内外学者和研究生论文超过百余篇，允为台湾当代文学最重要作家之一。 2020年10月24日因癌症病逝，享寿81岁。
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維基百科，自由的百科全書. 七等生 （1939年7月23日—2020年10月24日 [1] ），本名 劉武雄 ， 台灣 現代主義 代表作家。 苗栗縣 通霄鎮 人，為台北師範學院（今 國立臺北教育大學 ）藝術科校友（第48級），同學 席慕蓉 、學長 雷驤 （第47級）亦為作家 [2] 。 曾任小學教員。 自1962年首次在《聯合報》發表短篇小說〈失業、撲克、炸魷魚〉起，共發表124篇小說、137篇散文（含雜記、序文），及56首新詩。 1989年重拾畫筆，將創作重心轉向綸畫，於1991、92年舉辦過兩次個展。 1966、67年連獲第一和第二屆台灣文學獎。 1976年獲第一屆聯合報小說獎。 1983年應美國愛荷華大學「國際作家工作坊」邀約訪美。 1985年獲中國時報文學推薦獎和第8屆吳三連文藝獎。
七等生的作品以 小說 為主，以隱遁小角色作為抗議台灣社會總體壓力的象徵。 代表作品有《我愛黑眼珠》、《沙河悲歌》、《重回沙河》等等，其中小說作品《沙河悲歌》、《結婚》亦曾改拍同名電影、電視劇等。 國內外學者和研究生論文超過百餘篇，允為台灣當代文學最重要作家之一。 2020年10月24日因癌症病逝，享壽81歲。 [3] [4] 主要著作. 1969年第一本小說集《僵局》出版 (林白出版社) 1970年《放生鼠》 (大林出版社) 1972年《巨蟹集》 (新風出版社)、詩集《五年集》 (自費，林白出版社) 1973年《離城記》 (晨鐘出版社) 1975年《來到小鎮的亞茲別》 (遠行出版社)
- 1962年–2020年
- 台北師範學院
- 2020年10月24日（81歲）
2021年3月21日 · 七等生的生平故事. 從苗栗通霄孩童成長時期那些對母親的記憶、對於性的啟蒙；求學時期進入師範大學認識了幾位同學，開啟叛逆與特立獨行的道路；到成為作家之後，在戒嚴時期相對保守的社會因為前衛的文筆而被批評為小兒麻痺文學，我都喜歡導演朱賢哲根據自身對七等生的認識，讓《削瘦的靈魂》交由專業演員演出與特別製作舊時代黑白片段來還原重現當時情景，並交代小說內容的敘事方式。
- 2 分鐘
台灣現代主義作家作家七等生於2020年10月24日，因癌症逝世，享壽81歲。 七等生的文學創作不受縛於傳統倫常，在世時鮮少接受採訪、公開談話，素來直以作品面對世界。 在其過世前的最後兩年半，紀錄片導演朱賢哲帶著攝影器材，近身採訪七等生與其親友，從生平、從創作、從交友往來到家庭生活，完成紀錄片《削瘦的靈魂》，以七等生在人世間的最後身影，為其耽於沉思的靈魂做傳。 朱賢哲首部劇情長片《白蟻─慾望謎網》曾獲釜山影展影評人費比西獎肯定，也曾拍攝記錄SARS的《穿越和平》、關注流浪狗的《養生主》等紀錄片，影像風格凌厲生猛，聚焦社會邊緣的暗影。 這次，他不受限於紀錄者的客觀視角，以黑白攝影、口白敘述，重新詮釋七等生作品，用影像回應文字、以作品理解作品，《削瘦的靈魂》如同一場兩位創作者跨越媒介的遙相對話。
2024年3月21日 · 七等生 （1939年7月23日—2020年10月24日 [1] ），本名 刘武雄 ， 台湾 现代主义 代表作家。 苗栗县 通霄镇 人，为台北师范学院（今 国立台北教育大学 ）艺术科校友（第48级），同学 席慕蓉 、学长 雷骧 （第47级）亦为作家 [2] 。 曾任小学教员。 自1962年首次在《联合报》发表短篇小说〈失业、扑克、炸鱿鱼〉起，共发表124篇小说、137篇散文（含杂记、序文），及56首新诗。 1989年重拾画笔，将创作重心转向纶画，于1991、92年举办过两次个展。 1966、67年连获第一和第二届台湾文学奖。 1976年获第一届联合报小说奖。 1983年应美国爱荷华大学“国际作家工作坊”邀约访美。 1985年获中国时报文学推荐奖和第8届吴三连文艺奖。
2019年5月3日 · 單元介紹. 七等生 （1939年7月23日－），本名劉武雄，台灣現代主義代表作家。. 苗栗縣通霄鎮人，為台北師範學院（今國立臺北教育大學）藝術科校友（48級），同學席慕蓉、學長雷 ... 父親早逝，家境貧困，台北師範學校藝術科畢業，在國小任教，現已 ...
七等生長期選擇隱遁與避世，與文壇交游有限，但許多年輕時曾經受其影響的讀者，把他視為徬徨迷惘的青春時期裡，最能撼動與撞擊思想與年輕靈魂的文學啟蒙者。 作家駱以軍稱他為「台灣內向書寫的源頭」；郭松棻2004年被舞鶴問及「覺得哪位作家的寫作成績最好？ 」時回答：「目前為止，台灣最有成就的作家是七等生。 」但保釣時期，郭松棻是曾經批評過七等生的，之後卻對他的評價有很巨大的轉變。 在距離七等生寫作起始過了近60年的今天，重新回顧他與其重要創作年代的齟齬，或許更容易透過對七等生的文學評價的變化，嘗試理解與反思，文學與社會文化之間，彼此迎拒頡頏的複雜動力與相互作用關係，並窺看台灣文學場域是否已經達到較大的相對自主性？
