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2020年10月30日 · 確實，七等生是台灣小說家當中，最致力追求現代主義美學的作家之一。 他的小說文字晦澀，思路跳躍甚至情節違逆常理，完全符合大眾「現代主義＝看不懂」的印象。 然而，七等生之執著於「現代主義」，並沒有像表面上看起來這麼理所當然。 甚至可以說，正是由於此一「執著」非常特殊，讓他與最初密切往來的一批文友決裂，成為台灣文壇中孤狼一般的存在。...
2020年10月30日 · 從七等生的角度看過去，《文學季刊》一開始標榜「不樹立任何旗幟」，做出了兼容並包的承諾，不但沒有挑明會排斥現代主義，甚至還找了現代主義氣息強烈的自己入伙。 而當七等生為這個雜誌付出許多心力之後，陳映真卻在他發表現代主義作品的同時，不斷以評論譏刺、反對現代主義文學，彷彿是衝著他來的。 這最終導致了七等生與《文學季刊》的決裂。...
2021年3月18日 · 1939年，七等生出生在苗栗通霄的一個貧窮勞工家庭。 在他創作力最為旺盛的青壯年，正好重疊 台灣文學 史上，文藝思潮兩次「現代化」的關鍵時刻。 第一次是1960年代隨著美援政策登陸的「現代主義」，鼓勵作家朝向內心探索；第二次則是1970年代「寫實主義」興起，強調文學必須反映外在社會現實。...
2020年12月28日 · 狂狷的隱遁者：我看七等生紀錄片《削瘦的靈魂》. 李志銘 28 Dec, 2020. 《削瘦的靈魂》劇照。. 圖／金馬影展. 2020聖誕節前一周，我在光點華山電影館觀看了一部堪稱不可思議、充滿著奇詭色彩的電影，那是由導演朱賢哲擔綱編導的 七等生 紀錄片 《削瘦 ...
- 《美國女孩》從短片《姊姊》到長片《美國女孩》，盡皆取材自創作者私密成長經驗，沒有煽情家族故事慣見的謀財害命情節、沒有血緣認清亂倫或是通姦出軌等重口味的操弄戲碼，講的是稀鬆平常的親情故事。
- 《綠色牢籠》作為以八重山台灣人為題的「狂山之海」三部曲之二，導演黃胤毓真正在意的究竟是什麼？對我來說應該是死亡，是亡靈，是日治時期那個殖民台灣的威權餘音猶在，是那個即便法理上煙消雲散而有些精神、有些遺憾、有些苦痛依舊不會消失的被殖民陰影。
- 《削瘦的靈魂》與《波濤最深處》這兩部 文學 紀錄片，從題材到風格截然不同。朱賢哲執導的《削瘦的靈魂》抓到七等生瀰漫在字裡行間的巨大孤獨，以看似自由散漫實則依循電影蒙太奇的邏輯，從文學接到情境影片，再連結到七等生的親友訪談，無論七等生的成長陰影、和家人親關係，還是處世哲學、憤世嫉俗性格，看似破碎的每個影像和影像之間，都是透過孤獨感去穿針引線。
- 《哭悲》台灣終於誕生一部夠台、夠嗆、夠緊張、夠刺激的喪屍片。它堅定地踏上前一年《逃出立法院》因為太過保守謹慎而沒有去碰觸的那一塊禁地，沒想到這位導演來自加拿大、在台灣已經住了十年的賈宥廷，而他拍攝此片的靈感正是COVID-19。
2016年9月6日 · 在這個定義下，王禎和、七等生、舞鶴、施明正、王文興等作家，或許比較可以算是現代主義者，因為不管成就如何，他們確實在某些層面上創造了新事物、背離了某種文學傳統。
2021年10月1日 · 鳴人選書 01 Oct, 2021. 圖為陳映真參與「五〇年代白色恐怖處理委員會」記者會情形。 圖／聯合報系資料照. 在「六四天安門事件」發生之前的整個1980年代，是陳映真文學影響力最輝煌的時期。 在小說創作方面，陳映真發表了「白色恐怖三部曲」〈鈴鐺花〉、〈山路〉、〈趙南棟〉三個中短篇，是他的高峰之作。 其中〈山路〉更是毫無疑問的台灣文學經典（雖然他本人不會喜歡這個歸類）。...
