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鄭秉泓. 《刺客聶隱娘》. 距離《最好的時光》已然九年，這期間侯孝賢僅僅完成〈電姬館〉（收錄於坎城六十週年短片合集《浮光掠影：每個人心中的電影院》）和〈黃金之弦〉（收錄於建國百年短片合集《10+10》）兩部短片，如今侯孝賢總算完成以唐代作家裴 ...
楊林算是第一代侯女郎的變種，侯孝賢電影裡的女人，從原本辛樹芬那種溫良恭儉讓的良家婦女，到她身上，開始變成會反抗社會，做自己想做的事，當然，命運會讓她遭受很多困境，但她會用自己的方法，去面對、解決，並且讓渺小的自己，在這個天地之間活出自己該有的一點份量。 楊林這個角色，其實就是後來伊能靜與舒淇在侯孝賢電影裡的女性形象的開端，這些女人已經擺脫掉傳統舊時代女性的拘束，她們看似開放，事實上同樣也是面對現代社會給女人的枷鎖。 女人，在每個時間與空間，都會遇到不同的困境，而侯孝賢的電影，呈現出了女人的在不同時空下的每個角度。 侯孝賢的電影，不只是有女人，其實根本就是女性電影，而只是當時，有些人看不出來（或是不想看到）罷. 劉凱西. 《甜蜜蜜》：通俗愛情記錄時代轉變. 創作者貪心的創作慾.
《刺客聶隱娘》，導演侯孝賢拍了三十幾年電影後，第一部武俠片。 對於這一代的導演來說，武俠片一直都是他們的夢想之一；侯導也不例外，他曾表示大學進電影圈就想拍了，但”時間”一直未到。 在侯導的電影裡，例如著名的《悲情城市》或《戀戀風城》，最多的從來不是台詞對白，而是透過長鏡頭及使用膠捲拍攝製造出的「氛圍」；這回身為女主角的舒淇也僅僅只有9句台詞，畢竟作為一部侯孝賢的武俠片，華麗的動作場面不是主場，「動作」前後的對峙、風聲草動、光線與人物表情才是帶出張力的主角。 身為本片的資深攝影師李屏賓就說，他 (侯導)不是拍一個動作片，他是拍一個「俠」跟一個「義」。 「人」是侯導作品裡最重要的元素，包括其環境、生活習慣等。
《刺客聶隱娘》，導演侯孝賢拍了三十幾年電影後，第一部武俠片。 對於這一代的導演來 說，武俠片. 一直都是他們的夢想之一；侯導也不例外，他曾表示大學進電影圈就想拍了，但”時間”一直未到。 在侯導的電影裡，例如著名的《悲情城市》或《戀戀風城》，最多的從來不是台詞對白，而是透過長鏡頭及使用膠捲拍攝製造出的「氛圍」；這回身為女主角的舒淇也僅僅只有9句台詞，畢竟作為一部侯孝賢的武俠片，華麗的動作場面不是主場，「動作」前後的對峙、風聲草動、光線與人物表情才是帶出張力的主角。 身為本片的資深攝影師李屏賓就說，他 (侯導)不是拍一個動作片，他是拍一個「俠」跟一個「義」。 「人」是侯導作品裡最重要的元素，包括其環境、生活習慣等。
20多年後看，驚覺他說過的崇拜侯孝賢，真不是客氣話，他真的曾在創作初期，尋索過這樣節制，深抑，以景喻情的說故事方式。 然而在主題上，《幻之光》又幾乎犀利而且劇痛地，呈現出這位作者在往後數十年，將一再探訪的核心。
《恐怖份子》生產的1980年代，正是台灣經濟起飛，生活開始富裕的時代；社會的急遽變遷，也反映在新電影的作品中，例如侯孝賢作品中關於鄉村／城市在經濟轉型中的青春成長；而楊德昌的電影，則偏向描寫當時的中產階級，他們是享受經濟成果的第一代，但是享受的另一面，也必須付出某些「恐怖」的代價。 《恐怖份子》故事發生在車水馬龍，生活無虞的80年代台北。 清晨的街頭警車呼嘯而過，男孩小強用相機拍下了槍戰中脫逃的少女淑安；力爭上游的醫生李立中上班途中與淑安交錯而過；李立中的妻子周郁芬面臨寫作困境，她喃喃唸出一段旁白：「那天，是春天到來的第一天.......，對他們這一對夫妻來說，最大的問題就是⋯⋯」 和其他同輩新電影導演比較起來；楊德昌和但漢章在當時屬於比較必較「西化」的導演。
攝影生涯近四十年，至今拍攝逾七十部電影，創下入圍金馬獎最多次紀錄，亦曾六度拿下最佳攝影獎，並於2008年獲頒台灣藝文界最高榮譽的國家文藝獎，海內外獲獎無數；被喻為「光影詩人」的李屏賓，是導演侯孝賢的最佳夥伴，侯導曾感嘆：「李屏賓已經是一
