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侯季然 ， 台灣 電影 導演 、 作家 。 世界新聞專科學校印刷攝影科（現今的世新大學圖文傳播暨數位出版學系）畢業， 國立政治大學 廣播電視系、廣電研究所畢業。 作品常與時代記憶相關。 電影作品 [ 編輯] 影集作品. MV作品. 《告別》陳永龍 2010. 《一條日光大道》陳永龍 2010. 《喜歡可以試穿》陳世川 2010. 《陪著我的時候想著他》郭靜 2011. 《都給你》宥勝 2013. 《下雨的晚上》黃玠 2013. 《Diana》黃玠 2013. 《不一樣又怎樣》蔡依林 2014 （金曲獎最佳音樂錄影帶 入圍） 《砂礫》陳永龍 2015. 《沒有徐志摩》陳永龍 2015. 《成人 Embryo》HUSH 2023 （金狼獎最佳敘事音樂錄影帶、最佳演員 入圍） 博物館裝置作品.
侯季然 ， 台灣 電影 導演 、 作家 。 世界新聞專科學校印刷攝影科（現今的世新大學圖文傳播暨數位出版學系）畢業， 國立政治大學 廣播電視系、廣電研究所畢業。 作品常與時代記憶相關。 電影作品. 影集作品. MV作品. 《告別》陳永龍 2010. 《一條日光大道》陳永龍 2010. 《喜歡可以試穿》陳世川 2010. 《陪著我的時候想著他》郭靜 2011. 《都給你》宥勝 2013. 《下雨的晚上》黃玠 2013. 《Diana》黃玠 2013. 《不一樣又怎樣》蔡依林 2014 （金曲獎最佳音樂錄影帶 入圍） 《砂礫》陳永龍 2015. 《沒有徐志摩》陳永龍 2015. 《成人 Embryo》HUSH 2023 （金狼獎最佳敘事音樂錄影帶、最佳演員 入圍） 博物館裝置作品.
- Hou Chi-jan
- 中華民國
- 導演、作家
2017年11月24日 · 侯季然是台灣導演，2003年榮獲「台北電影節」百萬首獎入行，執導劇情長片《有一天》、《南方小羊牧場》後轉戰紀錄片，作品包括記錄台灣獨立書店的《書店裡的影像詩》，以及關於台灣民歌的《四十年》，鏡頭下是一幀幀本土風景。
侯季然 ， 台湾 电影 导演 、 作家 。 世界新闻专科学校印刷摄影科（现今的世新大学图文传播暨数位出版学系）毕业， 国立政治大学 广播电视系、广电研究所毕业。 作品常与时代记忆相关。 电影作品 [ 编辑] 影集作品. MV作品. 《告别》陈永龙 2010. 《一条日光大道》陈永龙 2010. 《喜欢可以试穿》陈世川 2010. 《陪着我的时候想着他》郭静 2011. 《都给你》宥胜 2013. 《下雨的晚上》黄玠 2013. 《Diana》黄玠 2013. 《不一样又怎样》蔡依林 2014 （金曲奖最佳音乐录影带 入围） 《砂砾》陈永龙 2015. 《没有徐志摩》陈永龙 2015. 《成人 Embryo》HUSH 2023. 博物馆装置作品. 《给台湾的一封信》国立台湾历史博物馆.
侯季然. 個人簡介. 2003年，首部個人影像作品《星塵15749001》拿下台北電影節百萬首獎，之後開始專注電影創作工作。 2005年以摩托車為主題的短片《我的七四七》，獲得香港IFVA獨立短片競賽Asian New Force大獎；同年完成的紀錄片《台灣黑電影》，重新挖掘並定義台灣七 年代末期的「社會寫實電影」類型，入選東京、釜山及鹿特丹等國際影展，並入圍金馬獎最佳紀錄長片；2010年開始轉往劇情片領域，作品有《有一天》、《南方小羊牧場》等。 2015年重新回到紀錄片領域，拍攝以四十集系列短篇紀錄片《書店裡的影像詩》，在華人地區獲得廣泛迴響。 《四十年》為其最新紀錄長片作品2003年，首部個人影像作品《星塵15749001》拿下台北電影節百萬首獎，之後開始專注電影創作工作。
2016年8月12日 · 《書店裡的影像詩》導演侯季然：走遍台澎金馬各個角落，看到另一種生活的可能性 - The News Lens 關鍵評論網. 2016/08/12, 藝文. 《書店裡的影像詩》導演侯季然：走遍台澎金馬各個角落，看到另一種生活的可能性. YannYang. Wild world, Keep weird. 訂閱作者. 收藏本文. 我們想讓你知道的是. 「這些書店主人都是非常認真生活的人，也開始讓我思考起我自己的生活方式，我也希望每個人看完片子能得到一些思想上的衝擊，想想生活裡真正重要的事是什麼。 」侯季然導演這樣說。 收藏文章 訂閱此作者. 「這些書店主人都是非常認真生活的人，也開始讓我思考起我自己的生活方式，我也希望每個人看完片子能得到一些思想上的衝擊，想想生活裡真正重要的事是什麼。
這場講座以「田野之必要」為主題，侯季然從田野的定義出發，說明其過程、注意事項，以及對於創作的重要性。 ｜田野是什麼？ 為什麼創作需要？ 「田野簡單定義來說是在實驗室外的實地調查，研究者以『身心』與『研究對象』在其『日常生活』中互動的過程。 」雖然看似是屬於社會學、人類學的學術研究方法，需要實地到所研究對象、場所、領域參與調查，但侯季然強調，由於所有人的自身生命經驗有所侷限，「在創作過程中也會產生實地了解的必要。 「寫劇本、創作的田野調查不必像學術研究」侯季然以劇本創作來源的兩種類型——親身經驗與新聞文章——為例，前者雖然觸發創作，但有時候經驗久遠，要去重建當時的時空背景、環境，就需要經過田野調查。
