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它的前進及優越，在於其身處於一個「可能性」豐富又開放的時代，然而多元的反面即是混亂；新即物主義提供政治及社會方面諸多線索，值得深究檢視，猶如從另一個角度切入的證詞，揭露了共和的隱憂，甚至包含於自由、開放之中的墮落性。
綜合比較班雅明和巴特的觀點，兩者都提到攝影的「危險」，但觀點相反。班雅明是從政治面考量美學應該選擇的走向，唯美是危險的歧路。
謝里法在一篇談他所認識的張義雄的文章裡，其中一節的標題就是「打國民黨的架，也打台陽展的架」，即表示張義雄對台灣政治與美術界都有所不滿，因而決定另尋自由的天地。
梅丁衍冷峻而憤世嫉俗的藝術語彙無法顯露的另一面，是長期以來臺灣主體性遭到否認的認同創傷。 小梅丁衍兩歲的吳天章（1956-）或許是因為生長於面向海洋的基隆港，對於臺灣文化裡因政權更迭所造成的「表裡不一」，或是倪再沁所指的「借屍還魂」特質 ...
2020年4月30日 · 「不(被)記得」有兩種可能，一種是因為時間久遠而忘記，另一種是「去-記憶」（dis-remember），而後者是一個再嚴肅不過的政治倫理議題。 蓄意地壓抑言說或「去-記憶」，剝奪了存在者所渴望的「記得」或「被記得」，是將「被遺忘者、被去記憶者 ...
可見圖像的構圖安排會影響我們如何解讀事件，因此如何多方比較不同立場觀點，綜合形成自己的認知和觀點，可藉此反思當今閱聽者如何以批判性精神看待各家新聞媒體報導。 那後來新聞浮世繪後來怎麼消失了？
2020年10月29日 · 原始圖像的暴力呈現被刻意抹去，無關政治或是歷史的正確性，同樣主題的畫作透露的更多是哀傷的情緒。 Richter的人生有30年的時間是在納粹和共產制度下的東德度過的，歷經不同的政權變遷，意識形態之間碰撞的後果他再清楚不過，因此紅軍派的激情、其無法動搖的決心和絕對的勇氣對Richter造成 ...
