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本單元所精選之繪畫，儘管無法涵蓋近現代中國繪畫的全貌，但仍可從中一窺19世紀中期以來中國畫在接承傳統的同時，如何在自身畫學邏輯的導向下，回應時代的變化，並呈現出豐富的面貌。 中國繪畫在這一探索過程中，從傳統走向現代，形成了“托古求变”、“承继出新”和“引西润中”的三大创作类型，極大地拓展了中國畫的審美維度，激發出中國繪畫的現代活力。 海派....
狹義的國畫指青綠設色畫 水墨畫 ，而廣義的國畫則是中國傳統風格的壁畫、錦畫、刺繡、重彩、水墨畫、石刻乃至 年畫 和 陶瓷 上的繪畫等的藝術，也包括近代的 中國油畫 和 水彩畫 等。 國畫歷史悠久，在 東周 墓葬中出土過最早的 帛畫 作《 龍鳳仕女圖 》，傳世最早最完整的作品是 顧愷之 《 女史箴圖 》的 唐朝 摹本。 在五代十國以後中國文人藝術家得到了很高的社會地位。 宋代 以前繪圖在絹帛上，材料昂貴，因此國畫題材多以王宮貴族肖像或生活記錄等，直至宋元兩代後，紙材改良，推廣與士大夫文人畫興起等，讓國畫題材技法多元。 明代繪畫推廣到大眾，成為市民生活的一部份， 風俗畫 因此產生。 清末，繪畫材料多元，朝多方面發展。 「書畫」則是 書法 和 繪畫 的總稱，尤專指 中國 傳統的書法和繪畫。
1903年39岁时第一次到北京。 40岁時，開始周遊天下，以后到南北各地游历，饱览名山大川，使他開闊了眼界，師法大自然，充實了作品「造化」內容。 1905年41歲時在当时广西首府桂林卖画为生，認識了蔡锷和張中正和尚（即黃興）。 42歲時起遊覽廣州、廣西、重慶、越南、上海、南京，期間，寫畫風格由工筆畫轉為寫意畫。 1917年起決定於北京發展，以卖画刻印为生，並結識了陳師曾（陈寅恪之兄），陈师曾曾对胡佩衡說齐白石的作品“思想新奇，不是一般画家能画得出来的……我们应该特别帮助这位乡下老农，为他的绘画宣传”。 1922年，陈师曾携齐白石的画作前往日本，在东京的中日联合绘画展览会上展出，使得齐白石在日本名噪一时，画价亦爆增。
- Xiangtan, Hunan, China
范寬. 中國早期繪畫大師傳世作品，其年代與真實作者大多存疑，但《溪山行旅圖》是公認的範寬真跡，除了作品本身所呈現出的宋初繪畫獨有的撼人氣魄，最具說服力的“鐵證”便是範寬的落款，然而這兩個字的簽名隱藏得著實巧妙——畫面右下角，商隊身後的樹叢中貌似一簇散落的樹葉，仔細觀看才依稀可辨認出“範寬”二字。 溪山行旅圖, 範寬, 1031,...
国画历史悠久，在 东周 墓葬中出土过最早的 帛画 作《 龍鳳仕女圖 》，傳世最早最完整的作品是 顾恺之 《 女史箴图 》的 唐朝 摹本。 在五代十国以后中国文人艺术家得到了很高的社会地位。 宋代 以前繪圖在絹帛上，材料昂貴，因此國畫題材多以王宮貴族肖像或生活記錄等，直至宋元兩代後，紙材改良，推廣與士大夫文人畫興起等，讓國畫題材技法多元。 明代繪畫推廣到大眾，成為市民生活的一部份， 風俗畫 因此產生。 清末，繪畫材料多元，朝多方面發展。 「书画」則是 書法 和 繪畫 的总稱，尤專指 中国 傳統的書法和繪畫。 由於中国作畫傳統以 墨 為主，並輔以 書法 題字，在畫作上題詩，為書畫同源之始，因此兩者經常並稱。
其他人也問了
中國畫與西方繪畫有何不同?
中國畫的代表性為何?
書畫是什麼?
傳統中國畫和新浙派的水墨人體畫有何不同?
水墨畫，是中國繪畫的代表，也就是狹義的「國畫」，並傳到東亞和其他地區。 基本的水墨畫僅用 水 與黑 水 ，只有黑與白之分，後來發展出有其他彩色的水墨畫與 花鳥畫 ，後者有時也稱為 彩色畫 。
本文將以清末民初美術史的角度依序探討: (1)齊白石、溥心畬、張大千、黃君璧等人如何以中國傳統繪畫為基礎做出各方面的革新； (2)徐悲鴻、陳澄波、廖繼春等人如何引進西方古典學院派、印象派、野獸派、抽象派等畫法來呈現本土的情感； (3)傅抱石、李可染如何以新的技法延續傳統國畫、以具現代感的光線與色彩將國畫推進； (4)而常玉又如何以最純粹真摯的自我渾然天成地完成了中西方繪畫的融合； (5)本文亦進一步以類似光譜的形式定位上述經典大師在中西合壁概念上的相對位置，並輔以近年拍賣市場上的價格差異，以說明市場價格的趨勢以及未來的投資價值。 清末民初-近代中國美術史最混亂的年代卻也出現了最革新的畫家. 為什麼選擇清末民初這段時期的中國美術史來討論呢?
