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2021年2月7日 · 撰文：沈洛嘉. 出版： 2021-02-07 14:00 更新：2021-08-11 01:02. 4. 台灣電影《孤味》（Little Big Women）改編自2017年同名劇情短片，由陳淑芳、謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、丁寧等人主演，陳淑芳更憑《孤味》贏走金馬獎最佳女主角，電影現已於Netflix上架。. 陳淑芳憑《孤味 ...
- 過不去的心
- 小澄的人設
- 阿尼姆斯附身
- 事件的轉機
- 自我成長
- 花與水缸的意涵
- 結論
明明餐廳事務已委交小女兒宛佳接手，但電影中的秀英仍然幫忙採買，甚至更改菜單，乃至於面對壽宴當天，自己丈夫的去世，還是下了一道，維持原案，如期舉辦的命令，一開始就呈現出滿滿的掌控慾。 掌握了一家的經濟命脈，掌握了餐廳的事務，掌握了每個女兒要做什麼，掌握了外在一切的人際網絡，一生都活在掌控之中，但唯獨卻掌控不了丈夫的心。電影中小澄對於躺在靈堂的屍體，向阿嬤秀英問了一句「她是誰啊?」秀英只冷冷答道「她（宛瑜，小澄的媽媽，秀英的女兒）爸爸」，明顯看出二人既親密又疏離的關係。 這樣詭異的關係來自丈夫年輕時，不照顧妻小，當個伸手牌（要錢）只會到處惹事生非，順便找妹妹，是個不負責任且負心的人，整個家庭，端賴秀英一人支撐下去，含辛茹苦拉拔三位女兒長大成人。老年時，又跟蔡小姐（外遇對象）遠走高飛到台北，拋棄家...
這角色的安排與年紀很巧妙。常常把劇中人物不敢說的事情，點得透澈，讓觀影者能理解。之所以不選大人，是因為大人會被社會影響，見人說人話，見鬼說鬼話，無法傳達真實。之所以不選小孩，則是因為未能闇於世事，無法發揮「點破」的功用。故而安排為青少年，介於大人與小孩間，既敢說清楚，卻又不會看場合，點破周遭的沉默，說出劇中人物的真實感受與觀眾內心的疑問。
至於掌握的慾望，從何而來?以及看完這部片，很多人常常無法理解為何家中三個女兒，幾乎一面倒的站在成長過程中缺席的父親那邊，我想可以用心理學家榮格的第一女弟子馮.法蘭茲所言的「阿尼姆斯附身」來解釋，在呂旭亞《公主走進黑森林》中曾提到: 女性自我中陽性能量過分強大時，稱為阿尼姆斯附身（animus posession），被附身的女性，表現出強悍冷酷，要求嚴苛且不通人情，如果她是個擁有權力的女性，藉著權力的加持，她可能比一般男性更讓人害怕，難以親近。 這樣就得以解釋，為何秀英有如此大的掌控慾望，因為丈夫缺席了，所已她必須跳脫出傳統女性的三從四德教條，從溫柔和順蛻變出具侵略性的男性阿尼姆斯能量。這當然能幫助她在事業上成功，但同時也加深了她對人的疏離感。 當母親自己的心靈能量是以陽性的阿尼姆斯主導，生理...
回歸正題，一直惦記伯昌背叛的秀英，始終無法放下自己的執著。職是，不願簽下離婚協議書，還與小澄北上想了解蔡小姐與自己先生的相處狀況，甚至喪禮中一開始不准女兒們對他下跪，或是佛教儀式與道教儀式的比拚，在在表現出秀英強大的控制欲望。其中，特別是丈夫與蔡小姐的關係，更是耿耿於懷，甚至屢屢與蔡小姐、兒孫晚輩唱反調，這是她的不平之鳴，想像著自己總算有一件事可以掌握丈夫了──喪禮的進行與方式。 一個人的成長，不是取決於擁有的權力有多大，或者地位有多高，更不是以年齡、名譽進行衡量。是時候該放下了，這是秀英一輩子的功課，也是此刻最重要的人生議題。 媽祖廟與蔡小姐的相逢，一切有了改變與轉機。透過蔡小姐的陳述，發現丈夫當年偷蓋印章，其實是為了自己，想要來個鹹魚翻身，甚至人生最後幾年，身體狀況不佳，仍然想回到故里，...
至此，秀英明白了，他們曾經真正相愛，丈夫伯昌也曾為了她犧牲奉獻，又有什麼值得哀怨的呢?於是乎才在出殯前最後一刻，簽下離婚協議書（當然，現實而言，人既已死，婚姻關係當然消滅，簽不簽其實沒有差別），代表放手，讓他去飛。 緊接著畫面來到庭院，這是我整部電影中最喜歡的一幕，樹上開著一朵花，秀英把它摘下了。這讓我想到「花開堪折直須折，莫待無花空折枝」，原意是指當花開燦爛之時，要趕緊把握，莫要林花謝了春紅，徒留太匆匆的悲嘆與懊悔。同樣的庭院，雖然物是人非，但想起當年的甜蜜畫面與濃情密意，不正如這盛放的花朵，極其美麗艷人。既然曾經轟轟烈烈愛過一回，彼此間的溫存也已享受到，所謂不在乎天長地久，只在乎曾經擁有，自己又有什麼好哀嘆的呢?何不像日本的櫻花精神一樣，就讓愛與美好，停格在那最美的剎那! 爰此，秀英才將...
基此，我很喜愛電影中「花」與「水缸」的意象。「花」除了是秀英年輕時的貌美容顏，更是過去秀英與伯昌愛情的見證，有了也就心滿意足，不須時時刻刻的把握，掐太緊是會窒息的，何況這世界有什麼是永久，又有什麼是值得認真的呢?「水缸」象徵上則比較繁複，從一開始讓女兒過中秋、洗容顏，是一種父愛的象徵。再來伯昌說「洗臉會變漂亮」，所以也有青春、美麗容貌的意涵。再其次，圈住兩大一小的魚兒，正如家庭的影響力，故而也是家庭的象徵。最後，同樣的水缸，同樣的家庭團圓（昔日秀英、伯昌、女兒們，今日蔡小姐、伯昌、女兒們），但在告別式上，多了一份秀英的成全。
秀英對於過往不再執著、充滿掌控的慾望，學會了看淡與放手，所以伯昌喪禮上的照片從年輕換成老年，代表著對於過去種種的捐棄與鬆手。可以說喪禮不只是告別陳伯昌，也是秀英告別過去那充滿陽性負面能量的自己，因而說這場喪禮是具雙關意涵的告別，告別實體與抽象，告別他人與自己。 以陳伯昌的喪禮來推動情節發展。喪禮的開端，呈現家族間複雜的情感面貌，頭七時，將這些愛恨糾葛推展到極致，喪禮結束，則一切繁華落盡見真淳。從見山是山，見水是水，到見山不是山，見水不是水，一直到見山還是山，見水還是水，一如黑格爾正、反、合的辯證過程，秀英的本體不變，但心境已改變。我想這其中的五味雜陳、個中滋味，只有秀英一人能孤獨地品嘗吧!或許這就是孤味。 【本文透過「方格子直送」計劃合作轉載，作者：教育界走跳，原文：雙重告別的喪禮：談《孤味...
2020年11月25日 · 孤味｜以台灣女性為主的電影《孤味》原型為導演2017拍攝的同名電影短片，當時短片聚焦於林秀英與小三面對丈夫去世時見面時在靈堂中一位妻女的心境，而到2020年長片《孤味》…
2019年5月11日 · 撰文：聯合新聞網. 出版： 2019-05-11 23:00 更新：2019-06-04 13:29. 當了母親的徐若瑄，演出題材也與年輕時大不相同。. 她和曾獲得國家文藝獎、金馬獎特別貢獻獎的資深剪接大師廖慶松合力監製新片「孤味」，由導演許承傑同名短片改編，卡司陣容堅強 ...
2020年11月21日 · 《孤味》導演許承傑則表示所有導演都會遇到同樣的問題：時間不夠、預算不夠，時間、預算和創意是所謂的「電影三角形」，如果缺乏預算或時間，一定要在另外兩項補強，但如果一個導演缺乏創意，那可能就該退休了。 許承傑對於第一次執導長片，認為最大的困難就是不知道什麼是「可以了」，尤其面對許多老經驗演員和明星，更容易缺乏自信。 許承傑也提到，《孤味》是延伸自他畢業作品的短片，而短片則是來自於他祖母過世的親身經歷。 不過，雖然沿用短片的骨架，但《孤味》所有角色都已經是為了服務主角的故事而存在的，並非是原本的家族原型；這是因為許承傑相信，電影創作不是把「自我滿足」變成影像而已，而是把故事的精髓留下來，要跟觀眾溝通、讓觀眾知道導演要說什麼。 電影完全由導演自己操控.
2021年2月6日 · 撰文：方格子. 出版： 2021-02-06 23:30 更新：2021-02-06 23:30. 首次看完孤味的想法其實很多，主角們各個有層次且豐富的表演，都令我感動與驚艷，描繪的情感也通俗易懂，可是真的不知道如何表達，文章停在一半遲遲下不了筆，好像怎麼描述都不精確，只好 ...
2021年2月14日 · 撰文：李美. 出版： 2021-02-14 11:00 更新：2021-02-14 11:00. 1. 《孤味》作為台灣當地去年最賣座的本土電影，香港以至全球觀眾遲至近日才可透過Netflix正式觀賞，相較彼岸戲院，遲了足足三個月播映，肯定是重大損失。. 本片縱使在金馬獎只獲一獎，但難因此 ...
