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廖慶松 （1950年 — ），台灣資深剪接師，自1973年入行至今已剪接上百部電影作品。 生涯 [ 編輯] 廖慶松首部剪接之作品為《 汪洋中的一條船 》，入圍 金馬獎 最佳剪輯。 1980年代起與 侯孝賢 、 楊德昌 、 萬仁 等 台灣新浪潮電影 導演密切合作，包含《兒子的大玩偶》、《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《 恐怖分子 》、《戀戀風塵》等電影，有「台灣新電影褓母」之稱。 廖慶松與侯孝賢合作四十餘年至今，包含《悲情城市》、《愛你愛我》、《 刺客聶隱娘 》等。 廖本人亦執導過1988年電影《 海水正藍 》。 1999年《 海上花 》開始擔任監製，除侯孝賢的電影外，也協助許多年輕新導演。
- 中影第一代文青，曾經很「自閉」
- 對電影的「誠實」，直問到侯導搥牆
- 快時代，更需要慢工法
23歲時考進中影，進入電影技術人才訓練班，廖桑在傳統體制的環境開始第一份工作，他耐心述說這段已講過千百萬次的歷史給我們聽：當年他加入的中影，前身是「農業教育電影公司」（簡稱農教），跟著國民黨撤退來台，在台中設製片廠，後來因為失火而遷往台北士林重建新片廠，改組成為中央電影事業股份有限公司（簡稱中影），初期以黨國的政策為導向，拍攝反共、激勵民心士氣的電影。 熟知台灣新電影歷史的人或許都知道，在明驥出任中影總經理後讓「黨國宣傳」為取向的中影有了破口，明驥讓中影注入新血活力，開辦技術人員訓練班，對外招考培訓新人；愛看電影、愛看書的廖桑可以算是「第一代文青」，也在那個時期進入中影，成為第一期的技訓班學員。廖桑神采飛揚地說：「我們那個年代人很多，考什麼都不好考。進來我太開心、太喜歡這個環境。」回想那肅殺...
廖桑與侯導兩人差不多同時間進電影圈，性格氣味相通的他們合作默契也十足，經常不用說話就懂彼此的意思。雖然也有矛盾衝突，但就像是跟另一個自我的對話，意見相左的時候，廖桑並不會隱藏，總是誠實說出自己的看法。例如在拍《南國再見，南國》時，本來侯導以為一個月就可以拍完，結果拍了9個月，並嘗試拍了大膽的實驗性形式，但廖桑卻覺得除了形式，還是要回來面對角色，因此在剪接時就一直向侯導提出問題，兩人一度有點僵持不下，結果侯導跑出剪接室外，後來廖桑才知道他是生氣去外面搥牆。 他的直言，是對電影的「誠實」及對愛才的真心。不只對侯導，跟其他導演合作也是如此，特別是幫年輕導演看片時，更會有所堅持，為的是希望不要耽誤年輕人的成功，雖然年輕允許犯錯，但在競爭激烈的此刻，拍片機會得來不易，所以一定要讓辛苦的創作被看見，否則...
台灣新電影時期是廖桑心中認為的「最好的時光」，問他台灣電影是否還會再出現光亮呢？「我覺得最好的時光還是會有，但目前對我來說是過去了。」廖桑的回答一如往常的誠實。廖桑認為台灣電影的未來，不管商業或藝術，重要的是創作者對於自我要求的精神，不能為了追求利益而忘記自己，因為太過簡單得到的，通常都很危險。「錢很簡單給你，但人要忘記自己就這麼簡單，很可怕的，對面有機會，但也可能是徹底把你毀滅的地方。」廖桑希望年輕人要堅持，不要被環境吞噬，但目前他能做的，除了一再苦口婆心的提醒，就是盡可能幫助台灣電影導演完成創作。 「新電影讓我看到最人本位（編按：意指以人為本）的去面對自己的國家、生長的地方，整個人文環境，做這麼深刻的反省，這些片子永遠都會在歷史上被看到，充滿人性知性的光輝，像是啟蒙，整個電影是亮的。但現...
廖慶松 （1950年 — ），台灣資深剪接師，自1973年入行至今已剪接上百部電影作品。 生涯. 廖慶松首部剪接之作品為《 汪洋中的一條船 》，入圍 金馬獎 最佳剪輯。 1980年代起與 侯孝賢 、 楊德昌 、 萬仁 等 台灣新浪潮電影 導演密切合作，包含《兒子的大玩偶》、《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《 恐怖分子 》、《戀戀風塵》等電影，有「台灣新電影褓母」之稱。 廖慶松與侯孝賢合作四十餘年至今，包含《悲情城市》、《愛你愛我》、《 刺客聶隱娘 》等。 廖本人亦執導過1988年電影《 海水正藍 》。 1999年《 海上花 》開始擔任監製，除侯孝賢的電影外，也協助許多年輕新導演。
得主介紹. 廖慶松，1950年生，1973年自中央電影公司第一期電影技術人員訓練班畢業，隔年進入中影公司製片廠工作，自此展開30多年的電影剪接生涯。 廖慶松被尊稱為台灣新電影的「褓母」，因為他是這麼描述他的工作：「導演把電影生下來，剪接師就像奶媽把它打理好，照顧好，讓這部影片可以出去見人。 」台灣新電影時期的代表作品，從《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《童年往事》與《戀戀風塵》等，到後新電影時期的經典鉅作《悲情城市》，都經過他的打理。 事實上，他剪接過的影片已超過70餘部（劇情長片為主，尚未包括紀錄片與短片），而這些影片在國內外影展中更是屢創佳績，包括最佳影片、導演、演員等，已經超過80多個獎項，他自己則多次獲得各大影展最佳剪接的提名。
2017年4月30日 · 剪接師 廖慶松 人稱廖桑，資深剪接師、製片，長期與侯孝賢導演合作，是新電影時期非常重要的幕後工作人員，獲獎無數，並獲得國家文藝獎肯定。 講到新電影，我會浮現的都是朋友，這些對我來講，最後都是朋友。
資深電影剪接師廖慶松，入行近半世紀以來參與剪輯無數電影，從新浪潮時期的《悲情城市》剪到近年的《孤味》，始終穩穩坐守剪接室。 九〇年代的經典黑道片《少年吔，安啦！ 》同樣由他操刀，在電影4K修復版上映之際，他化身時代的見證者，帶我們重回當年的幕後現場，看見曾經的衝擊、抉擇、遺憾，也拼湊出台灣影視環境的演進輪廓。 「原來，那位在花車上跳舞的小姐，是那麼美啊！ 」完成剪接的30年後，資深剪接師廖慶松從《少年吔，安啦！ 》4K修復版首映會走出來，忍不住和旁人分享，「這還是我第一次發現耶。 他說的，是《少年吔，安啦！
廖慶松 （1950年 — ），台灣資深剪接師，自1973年入行至今已剪接上百部電影作品。 生涯 [ 编辑] 廖慶松首部剪接之作品為《 汪洋中的一條船 》，入圍 金馬獎 最佳剪輯。 1980年代起與 侯孝賢 、 楊德昌 、 萬仁 等 台灣新浪潮電影 導演密切合作，包含《兒子的大玩偶》、《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《 恐怖分子 》、《戀戀風塵》等電影，有「台灣新電影褓母」之稱。 廖慶松與侯孝賢合作四十餘年至今，包含《悲情城市》、《愛你愛我》、《 刺客聶隱娘 》等。 廖本人亦執導過1988年電影《 海水正藍 》。 1999年《 海上花 》開始擔任監製，除侯孝賢的電影外，也協助許多年輕新導演。
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