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張耀升，台灣 編劇 導演。 曾就讀 中興大學 外文系、 台北藝術大學 電影創作研究所，曾獲得時報文學獎小說首獎，就學期間以短片《鮮肉餅》、動畫短片《縫》入圍金穗獎、金鐘獎、台北電影節等獎項，2020年執導第一部電影長片《腿》，2021年以《瀑布》獲得 ...
- 進入角色是虛構的第一步
- 虛構──模糊真與假
- 一段失去同理心的日子
- 後記
我忍不住問了小說家，「這些故事，有幾分是是親身經歷，幾分是虛構？」 「我怎麼可能一天到晚遇到鬼？我奶奶怎麼可能在我小時候就死了，到我長大再死一次？怎麼可能？」張耀升笑著說。 「我有上過表演課。如果說編劇自己沒有表演經驗，很容易寫出難講或是不符合角色的台詞。」近年來將注意力轉向編劇和影像創作的張耀升說，「寫劇本時編劇是第一個進入角色的人，他要先演過那個角色一遍，進入角色，替角色說話，所以要有演技的基礎，我為了這件事去北藝大上了半年的表演課。」 但早在他成為編劇前，張耀升就以這種方式寫小說了。「我的小說除了少數幾篇是第一人稱，大部分都是第三人稱有限觀點。像拿著攝影機跟拍主角那樣寫，這種角度很注重角色狀態，所以在寫作時我會用演員的方式進入角色。很多人會以為我寫的是我個人的故事，其實不是，那是因為我...
在舊版的《縫》裡，〈洞〉是跋文，接續在〈伊卡勒斯〉之後，從排版的格式看來，張耀升本人就是故事的主人翁。〈洞〉的事件背景發生在〈伊卡勒斯〉之前，讓人分不清楚整本小說到底有幾分真，又有幾分虛構。 但在新版的《縫》裡，這篇〈洞〉就被歸入了小說之中而不是跋文。張耀升說，「新版就要告訴大家，原本的那個〈洞〉它不是真的跋文，它也是小說的一部分，它被用在擾亂讀者對故事的認識，擾亂整本小說的認知。」事隔十二年，當張耀升要讀者把〈洞〉視為虛構故事時，他就再次模糊了真實與虛構的邊界。他推翻了自己，告訴我們真跟假只是觀點的問題而已。 張耀升在《縫》中做了多次推翻，「如果你先看了〈藍色項圈〉，會覺得林友達很可惡，可是你看了〈友達〉之後會翻過來，再看〈鮮肉餅〉裡頭又有一個林友達，又再顛覆一次。為了要讓人覺得自己的認知...
聊起小說集最後一篇作品〈鼠〉，張耀升說：「編輯說他一讀完原版的〈鼠〉就拉肚子。」經過一番思考，張耀升才發覺自己的敘事觀點失去了同理心。 「那個時候的我，只覺得世界的醜陋是常態，我不想美化它。是編輯指出過去的作品和那篇的差異，才讓我發現就算這個世界很醜陋，我一點都幫不上忙，但我至少可以保有同情。」張耀升說。 「為什麼會失去同理心？」 「幾年前，在我離開台中前，我曾在一個比較不適合我的地方工作。我目睹了許多不可思議的鬥爭。過去寫《縫》的時候，別人說我把人性看得很透澈，但我在那裡才發現自己根本太單純了。人性真的很可怕，大部分的人有辦法在很短的時間內自己替自己漂白，甚至說服自己是受害者，卻做出非常可怕的舉動。目睹那些，讓我覺得這個世界很殘酷，很殘忍，卻同時也覺得什麼事情發生都不意外了。但當我如此抽離...
採訪結束後，我向小說家討簽名。張耀升接過書和筆，攤開封面然後說：「簽名是一件沒有意義的事，我一般是不幫人簽的，除非是領據，也不會跟人要簽名⋯⋯」停了一下他才說，「我跟袁哲生要過簽名之後他就自殺了。當時袁哲生的寫作非常寂寞，所以我想如果去找他要簽名，會讓他開心一點，所以才跟他要⋯⋯。」他猶豫的筆尖就要碰到書本內頁時，我趕緊喊停，「不要破例，有這故事就夠了。」 小說家的筆雖然殘酷幽暗，為人卻有溫暖慈悲的一面，這才明白他為什麼要在封面上寫「黑 是最溫暖的顏色」。 原文链接：https://www.biosmonthly.com/article/7618
2016年8月5日 · 文：張耀升. 入伍的那一年他沒有剃頭。 他10歲出家，八年來一直都是比新兵還短的光頭。 長達八年的僧侶生涯，每天早上三點五十分打版起床，四點二十分做早課，日日過午不食，比丘的戒律一條條像一個個關節串成他日常生活的脊椎。 修行的目的是為了利益眾生，但修行必須清靜，於是得遠離人群。 佛經說生死輪迴之苦，說五濁惡世，但寺廟的沈穩與安靜是保護膜，他的理解僅是想像，以為邪惡也是純白色。 入伍第一天，他毫無隱瞞讓大家知道自己是出家人，當天午餐他吃下第一口飯，老兵就拿著筷子指著他說他們在他的碗筷上抹上一層豬油，從此他成了老兵的消遣。
2016年3月23日 · 《縫》 為小說家張耀升於2003年初出茅廬之作，一出手便引來眾人目光，筆下世界看似陰冷晦暗，卻緊扣人性細處，探鑽幽微心理。 然而小說絕版多時，時有讀者詢問、出版社洽談重新出版，張耀升卻幾番猶豫。 最後讓他下定決心的關鍵，是小說家 曹麗娟 和出版人陳蕙慧。 「幾年前，曹麗娟重出 《童女之舞》 ，我非常喜歡她的書，重看後感動不減反增，因此也重新思考再出 《縫》 的可能。 因為蕙慧姐的關係，選擇 群星文化 ，我相信這群編輯的觀點能做出超乎我能力所及的作品。 張耀升一直是文學獎常客，在中興外文就讀期間，因看了 袁哲生 的 《寂寞的遊戲》 深受啟發，他寫下第一篇短篇小說〈伊卡勒斯〉。 「 《寂寞的遊戲》 讓我看到，你得真的對世界有話可說，而不只是站到舞台上大聲嚷嚷。
張耀升（1975年－），台灣小說家。 20位40歲以下最受期待的華文小說家之一（聯合文學）。 曾就讀中興大學外文系、台北藝術大學電影創作研究所，就學期間獲得全國學生文學獎、中央日報文學獎、台中縣文學獎、時報文學獎小說首獎，於2003年12月出版第一本短篇小說集《縫》，2011年8月出版長篇小說《彼岸的女人》，除小說家外尚有導演、電影編劇等影像創作者身份。 張耀升的文學創作以小說為主，其短篇小說〈縫〉曾改編為公視人生劇展《我的阿嬤是鬼》，由王啟在導演，李秀、陳霆、高宇蓁等主演。 除寫作之外，張耀升曾於2010年執行雲門舞集流浪者計畫，至日本在地旅行三個月。 依據日後訪談，張耀升表示流浪是他重返文壇的一個重要關鍵，《彼岸的女人》草稿即是在東京寫成。
維基百科，自由的百科全書. 張耀升 可以指： 張耀升 (導演) （1975年－），臺灣電影編劇、導演，曾以《瀑布》獲得金馬獎最佳原著劇本獎。 張耀升 (消防員) （1986年－2016年），香港消防處消防及救護學院坍塌搜救教官，兼任高級消防隊長。 2016年6月21日因淘大工業村迷你倉大火而殉職，終年30歲. 分類 ： . 三字張姓人名消歧義.
2016年2月12日 · 張 耀升. 小說家及影像創作者，小說曾獲時報文學獎，影像作品曾入圍台北電影節等國內外影展，也偶爾在台灣電影中客串演員。 文／張耀升. 儘管過了三十年，我還是常常想起小學時在課堂上目睹的一件事。 當時的班上有一個慣性偷竊的女同學，矮矮小小，看起來有點髒，從小學一年級開始就常在學校附近商家因偷竊被逮而送回學校，通常，班上若有人遺失物品也會第一個指向她，久而久之，她成了老師解決問題的一個必經路徑。 一直到了三、四年級，她在一位教學方式比較溫和放任的導師不斷勸說下，逐漸減少偷竊，但是到了五年級，換了一位以體罰聞名的導師，當班上突然又有人遺失金錢，她又再一次成為鎖定嫌犯。
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