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  1. 太簡單得到的,都很危險──專訪台灣新電影剪刀手廖慶松. 人稱「廖桑」的台灣國際級剪接大師廖慶松,一雙手剪出台灣電影最美好的新浪潮時光,一雙眼也銳利透視現今台灣電影停滯的核心。. 今年68歲仍活躍在第一線的「廖桑」,用生命剪裁出台灣電影歷史 ...

  2. 2023年5月26日 · 站著說故事102年──廖桑的Moviola立式剪接機. 20世紀中期是Moviola的壟斷時代幾乎成為剪接機的代稱。. 圖為1946年英國的電影剪輯師正在使用Moviola剪接機檢視底片。. (攝影/Hulton-Deutsch Collection/CORBIS/Corbis via Getty Images). 國家影視聽中心收藏了一台極 ...

  3. 2024年3月25日 · 《血色之路》探索智利建國歷史中的暗面,刻劃殖民者對原住民的壓迫。 本片是文策院TICP 1.0的投資案入選2023年坎城影展一種注目單元亦代表智利角逐奧斯卡最佳國際影片。 (劇照提供/飛望影像) 從台灣新電影浪潮躍上國際舞台杜篤之如今培養了一批熟悉現場錄音剪輯和混音後製的專業者繼續在各大影展征戰。 他笑稱,以前跑影展像是看兄弟打仗,作為後期人員可以忙裡偷閒「玩一下」;現在則是要多接觸、避免閉門造車,而且當國際上看見好的跨國合製作品,裡頭有台灣工作人員的參與,會帶來更多合作機會。 去年入選坎城影展「一種注目」單元、智利新銳導演 菲利培・加貝茲(Felipe Gálvez) 執導的 《血色之路》 ,就是文策院TICP 1.0投資的項目。

  4. 一直沒整理時間久了連槍聲我們都忘了,」李三沖說他近期剪接時才發現原來當時開了2槍麻子也說他直到25年後影片數位化後才有勇氣去看那支影片

  5. 2022年10月28日 · 本篇口述稿整理自2020年10月23日、26日的訪談,揀選其中有關台灣新電影的部分,讓當年的製片詹宏志,帶我們以他的視角回看台灣新電影浪潮,究竟是如何在暗潮洶湧中蓄積能量,最後迸發而驚豔世界。 台灣新電影之前,香港新浪潮. 《工商時報》副刊,電影的開始. 我其實是一個做編輯的人。 1979年剛到《工商時報》,那時候副刊還是藝文副刊,後來覺得副刊跟專業的財經報紙調性不是很對,所以我在1980年把它改成財經副刊。 但報社同時要多給我一個版面,於是我建議拿來做包括電影、電視、錄影帶、流行音樂、出版的產業版面。 我們那時候還沒有文創產業這個詞,不過,我就是完全用財經的概念來看待這些跟創作相關的產業。 所以新聞都是關於錄影帶、新片的消息,新合約的演員片酬、每一週票房數字、國際上重要的製片訊息。

  6. 2018年5月10日 · 80年代錄像藝術(Video Art)在港台萌芽,有一群即使不知觀眾在哪,仍拿起攝影機創作實驗的先行者。. 30多年後,這個曾被視為地下且邊緣的創作媒介,已成了當代藝術的顯學;身為一個當下的觀者,能如何回看這些歷史檔案?. 而錄像資料庫的建立,在 ...

  7. 2018年11月28日 · 金馬電影學院最初借鏡釜山國際影展「亞洲電影學院」運作模式,邀請知名導演擔任講師、舉辦密集課程培養電影人才,並在期間共同完成短片創作。 10年來,金馬電影學院已培育出逾百位華語電影創作新銳。 作為培育華語電影人才的重要指標歷屆參與金馬電影學院的成員如今已有不少躍升成為創作成熟的第一線電影工作者。 如第一屆學員趙德胤,不僅在2016年以《再見瓦城》奪下威尼斯影展歐洲電影聯盟大獎最佳影片(FEDEORA Award for Best Film-International Film Critics Week),同年也獲頒金馬「年度台灣傑出電影工作者」,更晉升成為金馬電影學院隨班導師,重回「母校」傳授創作心法;而新加坡導演陳哲藝則是2012年的學員,他在隔年即以《爸媽不在家》拿下金馬獎最佳新導演。

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