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2018年11月10日 · 從拍攝中，我越來越意識到，世界充滿了繁複的灰色意義與感官夾層，並非黑白分明。 在街上行走觀看，會使我們迎向各種幽微的景象：某種浮動的巷尾氣息，某些事物間交雜穿插的無厘頭組合，或人與人間難解的微妙關係，這些都會不期而遇地撞擊 ...
這部令人倍感愉悅的中長片，令人想起馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的《下班後》（After Hours），然而它卻早了《下班後》將近30年。 當時紅透半邊天的情境歌謡歌手法蘭克永井，如希臘歌隊般以各種喜趣形象串連全場，值得注意的是，今村昌平在片中屢屢插入大山的白日夢，那是關於一個日本軍人與他的土著愛人莎莉在一個熱帶小島上的浪漫生活，而在現實生活中，意圖出軌的大山和百合子竟也遭逢颱風而流落荒野，五光十色的撩人夜生活對應著苦澀無趣的白日上班生活，壓抑的都會日常對比想像中的奔放小島奇遇，今村昌平以罕見的風趣幽默，挖苦二戰敗降之後大和民族面對重建時的複雜心境。
2020年12月12日 · 他一邊記錄吳樂天傳奇事蹟，一邊也想要重現過往時光新鮮活辣、充滿動物性的感官世界。 近作《開水喇嘛》起因於與盧彥中形同家人的貓火化後有舍利子，唯在台灣佛教系統裡，畜生不可能成佛。
陳淑貞，〈After〉，2012～2014。這是旅館的房客退房之後，拍攝房中的情況。不只是記錄了旅館室內設計的奇觀、誇張的感官世界、各種主題的擬像，也經由房客遺留的物件，讓觀者猜測房客的心理狀態，以及曾經在房中發生的行為事件。
2020年11月18日 · 30多歲的流氓小高，屬於新社會的舊人物，顧家、講情義、有理想，掙扎在身邊混亂的人際關係中間，奔波於幫派、老家、跟班瑣事裡。 《南國再見，南國》劇照提供／三三電影. 小高幹的是幫會的賭場清理，自己想開一間餐廳，與政府徵收土地稅的官員談判，在影像背後，人們看到KTV裡議員、警官與黑道協議，或是窮鄉僻壤官商的勾結。 小高的女友是酒店經理，她不喜歡小高身旁那群人，認為他們會拖累小高。 小跟班有的則屬於躁動的一代，新新人類一族，整日無所事事。 小高這個老是為別人所牽絆的男子，事業無成，婚姻無望，最後他車翻人亡在莫名的稻田裡，帶著宿命的色彩。 廖慶松：在《風櫃來的人》之後，路就不一樣了.
2015年12月19日 · 擺脫煽情或者刺激眼球的感官元素，以及客觀見證的虛偽詞彙。進而轉入思考詮釋，或熱情參與的合作方向。在當代，許多攝影師衝破了窠臼，開啟多元的視野，模糊紀實跟藝術攝影之間的界線。並進一步用冷靜或者熱情的角度觀看這個世界。
文中很多感官從觸覺出發，讓讀者有不同於一般以視覺為主的文字感受。 跟著文字去想像螺貝類的微觀型態、事件的經過、人性的質地。 拾貝人是9歲後才看不見的，9歲前與後所看見的世界；熟知螺貝類前與後所感受到的世界，風景差異其大。 他熟知螺貝，知道如何尋覓的能力，讓他居住的小島引來外界許多人的到訪。 故事最後，又回歸寧靜。 外在的風景，印成了內心的風景（對拾貝人來說，螺貝就是內心風景），外在風景的破壞或擾動，內心也會同時受到影響。 這是看《拾貝人》不同篇章的共同感想。 內心風景的距離. 比如〈獵人之妻〉與〈Mkondo〉兩篇，男女主角的背景，差異極大。 與其說是身分背景的差異，倒不如說是內心風景的差異，以致於無法繼續一起生活。
