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3 天前 · 台灣當代電影展開映座談 巴塞隆納影迷熱烈共鳴. 2024/5/18 22:59. （中央社記者胡家綺馬德里18日專電）駐西班牙代表處文化組與獨立策展人合辦「台灣 ...
2018年8月31日 · 由史蒂芬史匹柏執導，講述科技公司製造出一個懂得愛的機器男孩大衛，將它送給公司員工，因為這個員工的親生兒子罹患絕症，正以冷凍狀態保存。 就在大衛和爸媽從陌生變熟悉之際，親生小孩奇蹟甦醒，大衛因而被冷落、丟棄。 不願接受命運的大衛，決定踏上找尋存在意義的旅途。 本片引導觀眾省思，有感情的機器人，究竟是人還是機器？ 機械公敵（2004） 取材科幻小說家艾薩克．艾西摩夫1950年出版的小說，故事發生在智慧型機器人被人類廣泛使用的2035年。 當機器人發明家蘭寧博士遭機器人謀殺，厭惡機器人的警探奉命追查真兇。 博士最後作品機器人「桑尼」因在命案現場飽受懷疑，原來它奉命守護人類、查出幕後主謀。
2022年2月2日 · 愛電影不一定要當導演 聞天祥：學做更寬容的觀眾. 2022/2/2 10:27（2/2 11:46 更新）. （中央社記者邱祖胤台北2日電）影評人、金馬影展執行長聞天祥 ...
2019年11月3日 · 以創作者的眼睛看透劇本. 台灣劇組多半將場景組擺在製片組底下，場景經理負責發想所有場景，確認導演、製片、美術與攝影需求，提供場景選項，也要統籌勘景、租借、洽談，以及統整所有拍攝場景狀況。 又因為需扮演劇組對場地提供方協調的窗口，一些劇組也稱為「外聯製片」。 製片組下分三大項工作：演員、場景與現場執行。 而演員與場景，是一部電影籌備時，最先開始進行的兩大工作。 現場執行，則是負責在電影開拍時的各種現場調度。 「但比起製片組的其他工作崗位，場景組是需要對劇本呈現出來的畫面，想法最透徹的人。 」導演魏德聖「台灣三部曲」的場景經理陳彥翰這麼說。 《返校》的場景經理林俞均也說：「我一定會把劇本看透，會加入我的想法，有一個想像，把這個地域建構起來再去找景。
2021年11月6日 · 2021/11/6. 文：王心妤／攝影：王騰毅／圖片提供：海鵬影業／影音：洪凰鈞. 想像一下，如果有一部獲得奧斯卡大獎的電影，卻無法在台灣院線上映，會令多少人扼腕？ 如果有一部超厲害的藝術電影，在國際上獲獎無數，卻無緣與台灣觀眾見面，會有多少影迷傷心？ 有一群人，在沒有網路的年代、在網路串流平台還未流行的年代，就拖著行李箱遊走各大影展，拚了老命也要取得版權、把最好的電影帶回台灣，不教台灣的影痴、文青們失望，他們被稱為「獨立片商」，持續不斷把對電影的愛、痴與瘋狂，全部化成實際行動，只因相信電影帶給人的感動，可以改變整個世界。 對他們而言，裝在皮箱裡的，不只是電影，而是專程為影迷找到的終極感動。 業界人稱「姚哥」的姚經玉，就是這樣的人。
2020年11月6日 · 2020/11/6. 文：陳凱棠／攝影：王騰毅／影音：洪凰鈞. 最好與最壞，不是一線之隔，而是相伴左右。 以這句話作為談論台灣新電影的開頭，或許太過沉重，但重新走回那個年代，看著、聽著當時縱使不知道前頭等著的是什麼、依然拼盡全力的人們，我的心裡僅有這個想法，那時代是最壞的時代，但那時代裡有最好的人們。 侯孝賢這個名字，至今依舊是許多華語電影人口中的「那個人」，他眼裡一路所見的風景，有悲有喜有狂有痛，「但他都保持著一定的距離」，當年在他身邊的人彷彿約好似的，在訪問中都說出了這句話，至今依然縈繞耳邊，「保持著一定的距離，深情款款地看著這個世界。 新電影的起點，起跑後的侯孝賢. 「如果以1982年的《光陰的故事》作為起點，台灣新電影要到2022年才滿40年，其實不算很長。
2023年10月9日 · 「我覺得預告就是隱惡揚善吧！ 或能說是藏拙！ 」他不諱言遇到故事線較弱的電影也會感到苦惱，但一部片這麼長，總能找到某些鏡頭或是對白作為中心點。 林雍益分享，第一次看完作品約能留下30至40分鐘畫面、第二次則會篩到剩下12至15分鐘，接著開始構思並組合內容。 以《周處除三害》為例，因為和文本故事「除三害」的主旨雷同，觀眾大多能猜到故事線。 林雍益放棄將故事濃縮進預告中，而是專注阮經天狂暴的表情與精彩的打鬥戲，同時放進不同角色面對鏡頭的詭異笑容，讓「大魔王是誰」更添懸念，挑起觀眾想看全片的慾望。
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