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  1. 2021年8月21日 · 公視歷史大片斯卡羅》(改編自小說傀儡花》)14日上映以造成台灣轉捩點的羅妹號事件為故事主軸重現震撼的歷史畫面。 (取自斯卡羅 SEQALUFormosa 1867臉書) 如果從高空俯瞰陸塊與瀚海激戰之處的一個小黑點東臨太平洋西靠台灣海峽北接東海南遇巴士海峽的台灣島像什麼?...

    • 斯卡羅是什麼?
    • 水仔
    • 朱一丙、林阿九
    • 蝶妹
    • 李仙得
    • 清廷

    唯有斯卡羅人是這片土地真正的根,愈來愈多族群出現,他們始終堅守著土地的平衡與秩序,如同瑯嶠十八社大股頭卓杞篤曾說「土地從來不拒絕任何種子」、「樹和藤蔓相互需要」,最後,羅妹號事件也由卓杞篤出面,與李仙得簽訂「南岬之盟」而平息。

    「社寮」是由漢人和原住民通婚生下的「土生仔」組成,既非漢人、又非原住民,讓他們只能夾在閩南人、客家人及原住民之間求生,其中,吳慷仁飾演的水仔為當地領頭人,為了生存,他甘願當隻搖尾乞憐的狗滿地爬,代表當時人們的命有多麽卑微和低賤,不過,雖然水仔看似有著貪婪卑賤的嘴臉,卻也是唯一願意給阿杰工作、為蝶妹和阿杰父親收屍的人。

    朱一丙為「柴城」閩南人的領頭人,與客家庄「保力」頭人林阿九相互爭鬥,柴城為瑯嶠最大的村落,卻會故意堵水,不讓水流往保力,導致雙方時常因爲搶水搶地而發生械鬥,但在瑯嶠這塊土地上共生,柴城、保力、社寮三個村落雖各自心懷鬼胎且互相算計,面對原住民、官兵時又會將槍口一致對外,如同劇中台詞「我們瑯嶠的秤,往軍官倚,生番會怕;往生番斜,官軍會敗,要讓軍官和生番配合」。

    溫貞菱飾演的蝶妹,因為父親是客家人、母親為原住民,一家人在柴城、統領埔和社寮輾轉流離,卻從不被任何族群接納,更被取笑為「三文番」,但蝶妹年僅8歲就憑藉過人的膽識前往府城,成為必麒麟的僕人,精通客語、排灣族語、閩南語及英語的她,後續作為李仙得的通譯重返家鄉瑯嶠。

    整起「羅妹號事件」的來龍去脈為一艘美國商船觸礁,船員登陸排灣族領地「龜仔甪社」求救,卻被當地原住民視為侵略者出草,而李仙得是法裔美國人,曾參與美國南北戰爭,被授任為駐廈門領事,收到羅妹號船難的消息後趕往台灣府搜救,一路中與必麒麟、萬醫生等西方人一起,親眼見證當時台灣的民不聊生。 李仙得法裔美國人的身分讓他與蝶妹一樣,對身分認同既迷惘又牴觸,在劇中,他一登場就讓中國僕人穿西裝、拿刀叉,並教導他何謂「文明」,然而,當時西方人自認的文明,台灣似乎卻還沒有準備好接受,儘管李仙得積極的想將文明秩序帶入瑯嶠,但就如瑯嶠十八社大股頭卓杞篤所言,「洋人的世界,畫到哪裡,那裡就是他們的,漢人也一樣。我們呢?我們在哪裡?」。

    清朝當時於台灣派任道台及總兵駐守,不過真正掌管台灣事務的是閩浙總督,劇中李仙得為了羅妹號一事求見道台,道台卻認為他在台灣的任期不長,不願在任內多生事端,於是敷衍了事,李仙得只好直接去信給閩浙總督,但閩浙總督的態度也在打太極,唯有台灣鎮總兵劉明燈願意出兵瑯嶠,但道台卻一再拖延軍餉發放,直到美國政府出面,清廷才意識到事態嚴重,最後,總兵劉明燈先與大股頭卓杞篤會面,李仙得與卓杞篤交涉時劉明燈亦隨行。 清廷是當時台灣唯一具有威壓效力的一方,卻對台灣事務消極,在真實歷史上,李仙得從羅妹號事件觀察到清廷政教不及番地,因此對日本提出可用「番地無主論」出兵台灣,也就是「牡丹社事件」的前因後果。(相關報導:被遺忘的台灣史!從羅妹號事件到「南岬之盟」,一篇文看懂史詩劇《斯卡羅》的真實歷史|更多文章) 責任編輯/...

  2. 2021年8月16日 · 斯卡羅不光讓觀眾看見這樣一個歷史事件發生的震撼開場後續延伸的——包含閩平埔斯卡羅族群以及洋人等多方勢力因為各自的利益立場以及為生存為尊嚴所奮戰的情況在那山林與曠野之間發生的衝突跟矛盾當中非但更加凸顯了人類的渺小更展現了那個時代之下所有人物的悲哀與辛酸所有的選擇都像是一種充滿委屈的不得不。...

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