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2011年12月17日 · About Press Copyright Contact us Creators Advertise Developers Terms Privacy Policy & Safety How YouTube works Test new features NFL Sunday Ticket
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- 王正一
一個神經兮兮的人站在台上，跟我們說他要說一個故事，關於一個神經兮兮的人，這個人人格分裂了，所以經常不知道他自己是誰，而說書人經常提 ...
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- Tessie devino
《台灣怪譚》是李立群，用「單口相聲」演出的。 舞台設計上又結合了電視的影像設計。 李立群演一個個性不穩定的人，在台上以一些日常生活的小例子，來影射目前的社會及政治事件。 他從立法院，談到KTV，從KTV又轉到環保問題。 用「岔題」方式的「脫口秀」演出。 沒有一則中心發展之主線，正反應出我們生活的瑣碎無章。 只有在李立群與「卡拉哈哈」之相聲伴「說」帶對話時─他和他自己的影像講話及搭腔時─回到「對口相聲」的節奏。 但自言自語，自嘲自諷的確是高難度的表演，非像李立群一樣第一流的演員不能勝任。 ——楊萬運，”此"譚" 祇台灣有”，民生報，4/27/91. 《台灣怪譚》讓李立群走入戲劇生涯的另一階段，也讓單口表演在台灣找到新的定位。 ——曾清嫣，"李立群揮舞滑稽的利劍"，聯合報，5/7/91.
其他人也問了
李立群是誰?
李立群為何離開表演工作坊?
李立群為何加入中國青年劇團?
李立群如何讓單口表演在台灣找到新的定位?
2019年5月26日 · 李立群在此劇中化名「李發」，來講一個名為「台灣怪譚」的故事，故事主角是阿達。 在上半場講述的過程中便不斷透露出「李發」就是「阿達」的訊息，是精神分裂之後的結果，至於這個精神分裂究竟是阿達自己有意識地創造出了李發這個人格，排斥了自己其實就是阿達的事實，抑或是「發」、「達」二個人格自然生成則並沒有明示。...
- Yi Hsin
1991年，李立群演出 單口相聲 《 臺灣怪譚 》，創立了全新風格的相聲表演方式。 1995年，賴聲川接下 超級電視台 電視劇《 我們一家都是人 》合約。 李立群認為電視劇本應有相當時間的折衝與潤飾才能成熟，並非每日看個新聞就能在當日或隔日改為劇本、並且在未有一定時間的排練之下「立即」演出。 於是因為表演理念與賴聲川不同，李立群將所有表演工作坊股份賣與賴聲川後離開表演工作坊。 李立群此後至中國大陸發展，接演多齣電視劇。 雙方僅是理念不同而分離，並未決裂。 李立群演出電影《阿爸的情人》曾獲1995年加拿大魁北克國際影展最佳男演員，並於2009年出版《表演藝術雜誌》專欄連載匯集成書《演員的庫藏記憶》。
2011年3月17日 · 《台灣怪譚》是一個對台灣整體的一個寓言故事。 裡面雖然笑料很多，但是也本著賴聲川運用笑聲的方式，背後總是隱藏一些複雜的情緒陷阱。 《台灣怪譚》到了後面，色調開始變暗，李立群的語言藝術描繪出一個成為超現實大垃圾場的台灣，一個不適人居的地方，而這個垃圾不只是物質上，更是精神上的、政治生態上的、社會生態上的，整齣戲變成一個殘酷的指控。 CD內容： Disc1 01.臺灣「散」談 02.少年阿達 03.我愛KTV. Disc2 01.卡拉哈哈 02.阿達長大了 03.夫子改行 04.最後的KTV. 2011-03-17.
1991年，李立群演出 單口相聲 《 臺灣怪譚 》，創立了全新風格的相聲表演方式。 1995年，賴聲川接下 超級電視台 電視劇《 我們一家都是人 》合約。 李立群認為電視劇本應有相當時間的折衝與潤飾才能成熟，並非每日看個新聞就能在當日或隔日改為劇本、並且在未有一定時間的排練之下「立即」演出。 於是因為表演理念與賴聲川不同，李立群將所有表演工作坊股份賣與賴聲川後離開表演工作坊。 李立群此後至中國大陸發展，接演多齣電視劇。 雙方僅是理念不同而分離，並未決裂。 李立群演出電影《阿爸的情人》曾獲1995年加拿大魁北克國際影展最佳男演員，並於2009年出版《表演藝術雜誌》專欄連載匯集成書《演員的庫藏記憶》。
