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2022年3月7日 · 2020年3月14日，香港社會學者陳健民結束了在香港西貢區的326天牢獄生活。. 眾所周知，他被稱為「佔中三子」之一， 因2014年雨傘運動而入獄 。. 但鮮少有人知道，他在入獄前，曾特地去過兩次景美人權園區，一次綠島，專程去看台灣政治犯的監獄，觀察 ...
專制之下，原子化個人似乎只能甘為社畜，或認命躺平？14億中國人裡，「公民社會」還存在嗎？我常如此分享：「像苔蘚一樣生長，像蟋蟀一樣歌唱。」只有在那些最艱難的歲月裡仍拒絕跪下且不願躺平的中國人身上，才有世界想看見的中國的未來。
2019年2月3日 · Watch on. 1997年韓國甫風光進入「富國俱樂部」、成為第29個經濟合作暨發展組織（OECD）國家，隨即在亞洲金融風暴牽動下，股、滙巿狂跌，外資撤離，一年間，從富國之林成破產之國，向國際貨幣基金組織（IMF）求助申貸，讓韓國經濟長達10年遭外人操控，強制開放巿場。 自1910年遭日本殖民後，經濟體上讓國家二次「被殖民」，和IMF簽約那天，韓國國民視為「國恥日」，也讓韓國從此進入高失業、高自殺率及派遣時代。 這部電影勇敢揭露韓國國家黑歷史，人民利益在掌控權力者的較勁裡梭哈，國家拼經濟永遠拿實作勞動者的血汗錢給財閥買空賣空，政客出賣國家、國家淪他國禁臠，而最混亂的年代，倖存之人多是冷血的機會主義者。
2019年11月14日 · 金馬56｜自由的力量. 電影是一面時代之鏡，適時拂去塵埃，才能看清楚歷史的切片，掂出真實的力量。. 跑了56年，金馬獎才逐步解開意識形態的繩索，從當年為領袖祝壽的「政治獎項」成為獨立的華語電影殿堂。. 2009年侯孝賢創辦金馬學院後 ，金馬獎更躍升為 ...
報：您曾說過「以最極端真實的材料去描寫最極端虛無的東西」。. 《考工記》，由物件去寫文革，半水樓不用鉚釘，以精巧工法鑲嵌，不毀的工藝反成禍害，宅子一日挺立，惶惶的威脅就一日存在，於是主人特地迎進金克木、損害根基的瓶蓋廠，剋了府宅才 ...
2023年12月22日 · 陳健民掛念黎智英被單獨囚禁的身心磨難，正如他自己2019年入獄時，朱耀明對他的不捨。 香港柴灣浸信會牧師朱耀明是陳健民在公民運動的長期戰友，作為「佔中三子」唯一獲緩刑未入獄的一人，他看著陳健民上囚車前神情平靜堅定、略帶微笑，「他回頭一望，我眼淚就掉下來。 朱耀明情感豐沛，常常止不住淚。 在節目中，他談到離港鄉愁，也談到甫出版回憶錄《敲鐘者言》中慘澹孤獨的年少經驗，在不斷被拋棄的過程中長大，最後卻成為傳道者，在信仰中產生行公義的心，也因此和陳健民結識。 陳健民則感性與理性兼具，善於分析時勢、找到自己的位置，錄音中不時有爽朗笑聲。 他從為貧困社區爭取醫院的運動開始和朱耀明合作，從醫療人權、愛滋汙名到民主改革，總是一通電話就「參戰」，在抗爭中扮演大腦，進行調查研究、生產論述。
2023年11月21日 · 拍《（真）新的一天》，陳宏一剛開始就給了挑戰，他從日本名導 青山真治 的 《人造天堂》 得到靈感，想拍一部用色調觸發觀眾想像的作品。 《（真）新的一天》以兩條時間軸線混剪，過去的記憶是糖果色的冷調鏡頭，而現在進行式則是黃調，人被映上高強度的黃光，連海水也仿若黃沙，呈現近乎黑白片的質感。 拍攝前，陳宏一和余靜萍為了研究，把一堆台灣電影轉成單色調看一遍，討論色調對現代觀眾來說能激發什麼感覺，決定放手玩。 實際拍攝，現場捕捉色彩，不想依賴後製。 余靜萍說，拍電影有兩派，有些人覺得先拍最安全的，後製有空間修；但她和陳宏一永遠走鋼索，不肯先給安全的東西。 現場定色調，要測試好幾遍，難度很高，但捕捉到的美就是不一樣。
