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2010年7月20日 · 在台北電影結映後座談上，導演行定勳這樣說「可怕的不是殺人，是對殺人這件事情無動於衷。」 對於日本電影一向不是特別偏愛，總覺得他們過於沈重（不過我很喜歡《東京奏鳴曲》 而且德布希的《月光》還真好用）
2011年12月10日 · 因為這兩部電影都在探討『死』的存在→ 為什麼文筆差到每一部片子被我寫起來都變得很虛？ 《追逐繁星的孩子》應該是在日本被譽為（？）宮崎駿（Miyazaki Hayao）接班人的新海誠（Shinkai Makoto）第二部商業長篇電影。
2010年2月3日 · 因為他一直到死都還在畫畫，他知道自己喜歡畫畫，也知道自己可以畫畫。 這樣不是很幸福嗎？ 有多少人在30歲之前就能完整的自我確定呢？ 即便一生只賣出一幅油畫，他還是不斷地畫不停的畫，尤其在生命中的最後兩年，發展出完全屬於自己的風格，這是他對自己的偏執也是對藝術的偏執。 況且我覺得他悲劇性的一生並不能完全怪罪於繪畫。 梵谷本來就是一個就是如此的多愁、善感、不懂得拿捏分寸的年輕人。 一如早期擔任代理牧師時，因為過度的投入與狂熱，反而使福音佈道委員會的成員，認為他不適合擔任傳教士一樣。 佈道委員會要的是在一旁觀看並引導礦工們認識上帝的牧師，而不是把自己弄得跟礦工一樣邋遢的梵谷。 所以即便梵谷沒有轉行改當畫家，當牧師的他會比教快樂嗎？
2011年12月6日 · 電影的最後一場戲非常的可怕，馬切洛又帶著一群男女前往郊區別墅舉辦派對，派對中每個人都在胡言亂語，有人跳起脫衣舞，有人現場求愛，甚至馬切洛建議性愛表演….天亮了，但海岸邊的日出風光再也不能給馬切洛任何希望，也聽不到那位純白有如天使的 ...
2012年6月4日 · 這篇觀影心得的開頭我前前後後改了10來次之多，倒不是電影本身有多難寫，而是我自己所延伸出來的話題與想像還滿雜的，以至於不知道如何下手。 我本來想從本屆金像獎寫起，帶出除了香港新浪潮導演，一些新導演的機
2011年12月5日 · 在看電影的時候，我有一種在看當年台灣所謂新銳導演的電影的錯覺：男女主角整個不知道在陰暗什麼？在憤怒什麼？然後女主角變成龍還真的帶給觀眾一個大驚奇---整部片真的是沒頭沒尾到一個極致---吉卜力能拍出這樣的電影我真的覺得很不可思議。
