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2018年12月11日 · 擔任安寧病房專科護理師的施雅蘭，用生理食鹽水、雙氧水細心清理陳伯伯口腔內的痰塊、血塊，再以橄欖油與精油保濕。 陳伯伯已無法平躺，施雅蘭拿來洗頭槽讓他坐著洗頭，一個月沒洗的頭髮愈洗愈油，反覆洗4、5遍才乾淨。 洗完頭之後，一個月以來只能用鼻胃管進食的陳伯伯，要求喝果汁、吃布丁。 施雅蘭慢慢小口餵食，涼涼的布丁滑過經過舒適護理的乾淨口腔，陳伯伯吁口氣，露出微笑：「好好吃喔，人間美味。 安寧療護解決人的痛苦，非因痛苦解決人. 3天後，陳伯伯一身清爽，鄰床也住進新病友。 他對施雅蘭感嘆：「我以前好像臭水溝裡的蠅蟲，大家看到我就想躲，這是我住院以來，第一次旁邊的床有住人。
2019年3月31日 · 2019 Wonder Foto Day──身體的探索 - 報導者 The Reporter. 圖、文／Wonder Foto Day 台北國際攝影藝術交流展提供. 參展者／ Chang Ting-Hsuan （台灣）／D-01. 「呼吸」對於維持人類生命至關重要，然而，它與我們身體的節奏同步，大部分時間我們都不會意識到它的存在。 而在瑜伽中，「有意識的呼吸」則是一個非常重要的本質。 練習者需要注意呼吸的頻率以及深度。 當在瑜珈練習中，呼吸以及呼吸的氣體不再是透明、無意識的，所以我想像著呼吸的樣貌，氣隨著瑜伽姿勢呈一連串的流線，規律且緩慢地流入和流出自身內外。 我利用微距鏡拍攝透明材質來表達呼吸的方向性。 而這些材質正是生活中不可或缺卻又容易遺忘的用品，就如同呼吸本身。 1 3.
2019年4月13日 · 唯一讓我擔心的是，應思聰一次住院後，他的姊姊應思悅去醫院探訪他，他出現臉部抽搐、話語含糊、反應遲滯的症狀，劇裡的精神科醫師特別解釋「這是服用抗精神病藥物後，會出現的副作用──錐體外症狀」。. 我的第一個念頭是，這演員很專業，演得確實 ...
- 凝視之間
- 自由之眼
- 開始之前
- 「我不喜歡電影被界定」
- 「電影不是用看的嗎？什麼時候變成講故事的工具？」
- 「感覺坂本就坐在我身邊」
- 「人有機會凝視另外一張臉，通常只有三次」
- 「我幾乎都在經營一個鏡頭」
那是一段平靜卻讓觀者從腦中不斷撈取記憶的78分鐘。一張張面部特寫，對著影廳的人訴說自己微小平淡的過往，還在期待下張臉將說些什麼時，迎面而來卻是一段長長的對望、無語。在說與不說之間，凝視已成為充滿力道的說詞。 這樣的觀看，是蔡明亮在他的作品中從未停止提供給觀眾的：《愛情萬歲》坐在公園長椅上的楊貴媚，《郊遊》對著殘破壁畫凝視的陸弈靜、《不散》跛腳遊走在戲院裡的陳湘琪、《河流》扭著脖子望向天空的李康生⋯⋯像一雙帶著反射鏡的窺視之眼，蔡明亮將難以察覺的時間流逝，釘進銀幕。 蔡明亮說自己從來都不願被界定，然而在面對難以定義劇情片還是紀錄片的《你的臉》，除去情節與敘事之後，他究竟期待觀眾看見什麼？或許早在2013年金馬影展《郊遊》映後座談上，蔡明亮所說的這段談話，已是創作者面對觀眾的真誠告白：
對藝術，蔡明亮是出了名的任性。「創作就是回到自己人生本身，沒有更多，沒有更少。我拍了10部電影，都是人家找我做的。老闆和我是平等的，我不太care老闆的感覺，」他在一場企業內部演講裡笑著說。 由於不滿電影現在被塞入太多的視覺、敘事、情節，曾拿下威尼斯和柏林影展大獎的蔡明亮，這一次，只想好好凝視一張臉。 「現在看電影就是去shopping mall嘛，我想要回到電影，喚醒我們所失去的。為什麼電影一定要有劇本？一定要有表演？一定要有對白？我們能不能只是凝視生命最細微的變化？」蔡明亮說。 對藝術如此，對愛情，更是如此。自從1991認識李康生之後，蔡明亮11部電影的男主角，全是他。 「生命真的很有限，我只夠看一個人。我的變化就是跟著李康生的變化。我跟他說，就算小中風，就算你脖子歪，就算你殘廢了，你都...
為了瞭解蔡明亮拍攝《你的臉》思考與過程，《報導者》與孫松榮教授來到蔡明亮的工作室，進行這場訪談。訪談開始前，蔡明亮談起自己從1999年拍完《洞》之後，拍片的方式越來越沒有「計畫」，甚至連劇本也逐漸精簡。他當時曾問法國製片人，能不能幫他找到一筆錢，讓他慢慢地拍一部電影。「不要問我拍什麼，也不要問我什麼時候拍完。我猜他們當時一定聽不懂我在說什麼。現在的我，就是這樣，其實也不需要很多錢，有多少拍多少，拍完就是一個作品，這樣我就很快樂了。」 緩慢而行的蔡明亮，仍然一直走在最前面。 以下為台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所教授孫松榮、《報導者》與導演蔡明亮進行的專訪內容。
孫松榮（以下簡稱孫）：《你的臉》裡你一共拍了13張臉，其中8位男性，5位女性，請你談談選擇拍攝這些人的原因與拍攝的過程。 蔡明亮（以下簡稱蔡）：我跟攝影師小古上街，一直走一直找，就是單純地找一張「好看的臉」。有些人的臉看起來就是不同，比較有生命力。後來小古跟我說：「喔，原來你喜歡的是那種『還在活著』的感覺。」找到的大部分是老人，就想怎麼樣說服他們讓我拍。 第一個想法是「不想把它拍成紀錄片」。紀錄片可能比較簡單，就到這些人生活的地方拍就好，但我想，再純粹一點，沒有那些生活背景，就是安安靜靜地拍那些臉，所以最初想到攝影棚拍，可是攝影棚又太空，沒感覺；突然想到中山堂的光復廳，那裡很安靜，幾乎聽不到外面的雜音，而且是一個有時間意義的空間。 所以我們安排了每個人來光復廳，因為大部分都70、80歲，不好...
孫：最初的版本是不是三個多小時？ 蔡：第一個版本超過三個半小時，我很興奮，它絕對是「美術館」的概念。 孫：那是怎麼樣的三個半小時？ 蔡：有講話、有安靜，同樣的一張一張臉，只是時間更長，每張臉要看的更久。也許有一種強迫症的概念，我看多久，你就要看多久，你可以不看，但是我就拍了這麼久，甚至更久，我只是決定了這個長度拿出來給你看，你不想看也沒有錯，我也沒有不對，這是我長期想要跟觀者建立的關係，也許非常一廂情願，因為這個版本只有我跟剪接師看過，所以我也不知道，它如果這樣面世，會有什麼效果。 剪接就這樣子，剪完的當下都會很興奮很喜歡，就決定這個長度了；有天晚上我一個人看，自己竟睡著三次，我就傳簡訊給製片，請他安排再剪，就剪成兩個半小時。後來又覺得太多說話的內容，那些內容都帶著情緒，比如說有一位媽媽，說...
孫：這次配樂是坂本龍一做的，談談你們的合作過程。 蔡：原本《你的臉》沒打算要做配樂，是因為遇到了坂本龍一。去（2017）年《家在蘭若寺》去威尼斯影展，在飯店吃早餐，小康看到坂本龍一在散步，我去跟他打招呼，那天在沙灘上聊得滿開心的。回來沒多久就寫一封信問他：「要不要看我的新片？也許有機會一起合作。」他說好，影片就寄去了。第二天他回信：「我幫你配樂，給我一個月時間。」 接著就寄來12首曲目，他信裡面說：「你可以用，也可以不用；你可以用一秒、一分鐘，我都可以。」我本來還滿擔心，會拿到一個「美美的音樂」，後來聽了非常興奮。 孫松榮：坂本龍一給你12段音樂，但並沒有指定它要配在電影的哪裡？ 蔡明亮：他沒告訴我，我也沒問，我怎麼用也沒告訴他，憑著感覺就配上去了，配完我就寄給他，問他有什麼意見，他隔了兩週...
孫：《你的臉》最後一個鏡頭拍了大約8分鐘的中山堂，迷人的地方是與你之前拍《臉》有點像，它忽明忽暗，有光的元素，好像會呼吸。 蔡：這個鏡頭應該是在我們休息的時候拍的。在拍其中一個老人的時候背景也是這樣，有些忽然間暗掉，有些很暗，有些後來慢慢又亮起來。有點像有一個光在操縱，但其實那是自然的光，我滿喜歡。 孫：這你跟當年拍《不散》裡的電影院感覺很像。 蔡：對，我當時很安靜地坐在那邊，看燈光師傅們幫福和戲院打燈，很慢又很仔細；《你的臉》是請了《家在蘭若寺》的燈光師小古，來當我的攝影師。 孫：「特寫」會讓我覺得回到電影一開始的時候，例如默片。你覺得你在拍《你的臉》的時候，有一點想到回到電影最開始的那個感覺嗎？ 蔡：就是「凝視」的概念吧。人有什麼機會可以凝視著一個人、一個物件，或著一個風景，心神隨之流動...
孫：在《你的臉》中，李康生是你拍的最後一張臉，你把他臉上的燈光打成左邊暗一點、右邊是亮的，我覺得你其實在想辦法把「臉」成為一個影像的過程，而這讓我覺得你是想讓它不是那麼靠近「紀錄片」，是要我們真的去看「一個影像」。所以你說這不是紀錄片的這件事，我覺得它是可以成立的。 蔡：電影的力量不就是源自影像嗎？不管你是記錄還是講一個故事，那些強悍的力量都是來自影像。有的時候，我們以為力量是來自故事或敘事，所以對電影有很多的界定。《行者》是紀錄片嗎？之前《無色》被請去馬賽紀錄片影展（現已更名為馬賽影展）競賽，我還笑說不要吧？去參加競賽不就變成紀錄片了嗎？馬賽影展的主席尚皮耶・雷姆（Jean-Pierre Rehm）回我說，我們對紀錄片的認定沒有那麼狹隘，你來吧，我們幫你找一筆錢，在馬賽拍小康走路，後來就拍...
2024年3月24日 · 如果你也在凌晨走路回家， 在黑暗中看見不遠處一個女人走來， 低着頭，看上去疲乏、困倦、憔悴， 你會以為她是個夜歸的服務業女工， 說不定是個按摩女郎或酒吧侍應， 家裡有一群弟妹靠她賺錢交學費； 你跟她擦身而過時，瞥了她一下， 感到她心灰意冷 ...
整型診所漆成粉色的泥牆掛上巨型廣告招牌，填上中日文交錯的詞句：身體部位、手術方式、價目、療程時間，大意不脫如此：「如果你沒長成你要的樣子，讓我們幫你一把吧。 」側身抱胸的醫師群像，目光閃爍地越過窄巷，與酒店二樓內的客人交會。 是枝裕和背窗坐在那片景色之前，不帶過多表情、沈靜地回答前一名雜誌記者的問題。 國際電影導演為新片宣傳的行程時常如此，在影展前一天抵達，一、兩小時內接受三、四家媒體馬拉松式的專訪，參加首映，出席媒體聯訪，然後離台。 等待的時候，我想起高雄電影節短片策展人鄭秉泓前一天向我形容：「是枝裕和本人看起來就是一隻溫順的小熊。 他的確不是「狼性」的導演，電影也一直帶著內斂的安靜。
40年前，震驚全台的「油症事件」爆發，因為吃下受到多氯聯苯汙染的米糠油，台中惠明盲校師生集體中毒，成為社會同情及援助的焦點。 然而，同一時間彰化、台中地區也不幸中毒的上千位居民，卻沒有得到相同的關注，顏平芳一家人就是如此。 毒油的可怕之處，在於它不只侵害第一代受害者的身體機能，毒素更能藉由胎盤、哺乳，延續到第二代。 顏平芳的兒子出生時便有視覺障礙，事件雖已過去40年，但油症的陰影仍侵擾著這些家庭。 「我出生的地方算是彰化很鄉下的地方，打油時，一台車子開出來，家家戶戶就拿碗公、鍋子出去打油，用來煮家裡的飯菜，我們那時候就是這樣吃到這個油品的，」 油症事件 爆發多年之後，顏平芳回憶道。
