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许鞍华是香港影坛一位重量级的女性导演，毫不夸张的说，许鞍华是唯一可以在香港电影圈里与男性导演抗衡的女性。 和王家卫相比，同样是游走在商业与艺术之间的导演，由于她早期作品类型过多过杂，所以许鞍华在探索自我的路上走得比王家卫艰辛。 直到《女人四十》 (这是划分许鞍华前后期作品风格的一个分水岭)她才逐步找到了属于自己的风格。 许多人喜欢把港台的几位知名女性进行横向比较，其中比较典型的有张婉婷，张艾嘉。 我认为张婉婷，张艾嘉和许鞍华在描述女性题材上都有独特的功力和经验。 但是许鞍华比其他两位更胜一筹。 张艾嘉和张婉婷比较善于描述都市女性的成长，他们的视野比较集中于情爱方面，更多一些浪漫主义色彩。
許鞍華 - 知乎. 彭求实. 许鞍华《天水围的日与夜》 电影带来的世界17 看了那么多许鞍华导演的电影，感觉《天水围的日与夜》（2008）是最好的。. 犹如陈年老酒，醇香浓郁。. 对香港电影的印象，一直都是恩怨情仇，警匪大战， 流氓大亨 ，富贵…. 阅读全文 ...
许鞍华的电影作品涉猎多种不同范畴，包括：文学改编、武侠巨著、半自传体、女性议题、社会现象、政治变迁、以至惊栗电影。 1979年，执导电影处女作《 疯劫 》，被认为是香港新浪潮电影代表作之一，获第17届金马奖优等剧情片奖。
许鞍华在《客途秋恨》这部作品中，通过对一对母亲关系转变的细腻描写，来对中国、香港、英国三地的的关系进行透视。 在1990这个特殊的时间点，其中所表现的跨文化的疏离、种族间的婚姻、代际间的协商和解以及分裂的忠诚等主题与1997 年香港这一殖民地将回归中国主权形成共鸣。 值得一提的是，与《客途秋恨》几乎同一时期问世的几部香港电影，如 关锦鹏 的《人在纽约》（1989 年）、罗卓瑶的《爱在他乡的季节》（1990 年）、 陈耀成 的《 浮世恋曲 》（1992年）等，也都表达出了一种强烈的、对故乡的失落感。 主人公晓恩，香港人，英国硕士毕业在即。 通过一些零碎的生活片段，影片含蓄地暗示了晓恩作为被殖民地他者的尴尬位置。 在酒吧，晓恩的两个英国朋友在尽情狂欢舞蹈，只有她独自坐在沙发上抽烟。
在华语片导演中，许鞍华可能是涉及题材最广泛的一个，涵盖惊悚，武侠，文学改编，自传，社会现象，政治变迁，女性议题等，在艺术追求上，许鞍华有深厚的人文价值和审美意味，因为许鞍华，让我几乎诚实地相信生活是善意的，温情的，悲凉的，感人的，有
许鞍华，香港女性电影导演、监制、编剧。1975年，许鞍华回港后为胡金铨的助手，之后在香港无线电视任编导。1977年，转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片《ICAC》。1978年转任香港电台，拍摄纪录片及短篇电视剧。
许鞍华，作为中国香港排名第一女导演，曾5次拿下金像奖，获威尼斯电影节终生成就奖。相比于许鞍华《桃姐》《女人四十》《天水围的日与夜》《黄金时代》等作品关注和研究的蔚为大观，《千言万语》在她的电影中属于被遗忘和忽略的一部。
