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2018年5月1日 · 這首詩與鄭愁予的其他情詩不太相同的地方，除了它以「失戀」做為主的敘述背景之外，它並不以「造境」取勝 當然，第一段以「山」以「平蕪」搭配「黑暗」的場景也很淒美，但整體而言，〈賦別〉是以其強烈的「音樂性」擅場，楊牧在〈鄭愁予傳奇 ...
／留我們未完的一切，留給這世界，／這世界，我仍體切地踏著，／而已是你底夢境了……（ 鄭愁予 賦別） 【試卷本練習題. 】 解答 A 解析 (A)追述示現 (B)懸想示現 (C)預言示現 (D)懸想示現. （ ）7.下列文句運用「物象誇飾」修辭技巧的選項是： (A)溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏（ 余光中 聽聽那冷雨） (B)蜂房水渦，矗不知乎幾千萬落 (C)舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊 (D)千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪. 【試卷本練習題.
- 概觀
- 基本介紹
- 作品原文
- 作品賞析
- 作者簡介
《賦別》是一首離別的悲歌。離別的銘心刻骨的痛苦是通過平靜的、故作豁達的歌來表達的。這首詩的抒情主人公在與心愛的人歡樂相遇後終於分手了，此後伴隨他的將是長久的相思與寂寞孤單的痛苦。因此詩儘管表面上說得相當坦然，但是通過對黑夜中風雨歸程的淒涼境況的渲染，將“你笑了笑，我擺一擺手/一條寂寞的路便展向兩頭了”所蘊含的深沉的痛苦有力地烘托出來，遂使這兩句佳句膾炙詩壇。
這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；
你笑了笑，我擺一擺手
一條寂寞的路便展向兩頭了。
念此際你已回到濱河的家居，
想你在梳理長發或是整理濕了的外衣，
而我風雨的歸程還正長；
戀愛就像惱人的三月天氣，又像淘氣的小女孩，無論是初戀的迷醉還是熱戀的歡娛，或是失戀的哀傷，都讓人無法知悉何為而來何為而去。初戀的衝動、失戀的退潮都來去不留蹤跡，神秘難解。詩中的這一對應該說並未發生真正的反目與衝突，但是在戀愛的漫長的散步中終於發現了叉路口。戀愛就是放飛的風箏，風箏飛上藍天，卻有線斷的遺憾；戀愛又如在漫長的沙灘散步，不到盡頭何必起始；這正如“雲出自岫谷，泉水滴自石隙”，此後雲水飄渺，難以預料。“‘獨木橋’的初遇”意指兩人最初邂逅即一見傾心、情投意合，“如今已是廣闊的草原了”，愛情飄忽，渺茫難尋。詩運用現代派詩的手法，通過七個各不相同的意象組合表達同一意蘊。分手的女友的話說得灑脫、坦然，然而失戀者的相思之苦卻被這轉一層的手法轉述得更深更長。“這次我離開你，便不再想見你了”,“留我們未完的一切，留給這世界”，愈是如此說，愈是覓出這位“維特”欲愛不得的痛苦。
這首詩典型地體現出憂傷的“愁予風”。愛情固然是甜蜜與溫柔的，但它帶給人更多的卻是痛苦與苦惱。情男痴女願意品嘗這無盡的愁苦況味，從中體味到思戀的甜蜜與幸福，離別帶來的愁苦憂傷，更易測味出愛的深沉、執著、熱烈。也許，愛情的甜蜜與幸福正是從痛苦與憂傷中來的。戀愛中的主人公大多會變得愛長吁短嘆，用淚水浸濕情書。最動人的情詩，是憂傷的思戀、失戀詩。這首《賦別》和鄭愁予的其它情詩的主人公，總是一個多愁善感、憂鬱感傷，面白體瘦、披著長長的頭髮的情郎形象。當然這無論如何無法使人想到它的作者從小隨父在炮火中長大，戎馬倥傯送走少年時代，又曾是青年登山、滑雪運動員。而那憂鬱感傷的情調況味，那獨樹一幟的“愁予風”，卻在台灣打動了多少青年男女的心。
鄭愁予（1933－），中國詩人，本名鄭文韜，原籍河北，生於山東濟南。童年隨當軍人的父親走遍大江南北，長城內外，飽覽祖國各地的風土人情，山水風光。1949年隨家人去台灣後，一面學習，一面寫作，其作品受到紀弦賞識，1963年成為現代詩社中的主要成員。著名詩作《錯誤》《賦別》等。
鄭愁予出版的詩集雖然算不上多，但它的詩在台灣傳唱的程度，恐怕並不亞於李後主、李商隱。他的詩中貫穿著兩種互補的氣質神韻。一種是豪放、爽快、豁達的"仁俠"精神，另一種則是曲折動人，情意綿綿，欲語還羞的婉約情韻，這兩種氣質充分顯示了詩人深厚的古典文學修養。正是這種修養使他避免了台灣現代詩派的缺點，把中國的傳統意識和西方現代派的表現技巧結合得渾然一體，使他成為地地道道的“中國的中國詩人”。正如楊牧所說：“自從現代了以後，中國也有些外國詩人，用生疏惡劣的中國文學寫他們的'現代感覺'，但鄭愁於是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，身來華美，而且絕對地現代的。”這個評價應當說是十分中肯的，出版詩集有《夢土上》、《衣缽》、《窗外的女奴》、《燕人行》、《蒔華剎那》等。
2020年1月29日 · Jan 29, 2020. 1. 《賦別》 這次我離開你 是風 是雨 是夜晚， 你笑了笑 我擺一擺手. 一條寂寞的路便展向兩頭了. 念此際你已回到濱河的家居. 想你在梳理長髮或整理濕了的外衣. 我風雨的歸程還正長. 山退得很遠 平蕪拓得更大. 哎 這世界 怕黑暗已真的成形了…. 你說 你真傻 多像那放風箏的孩子. 本不該縛它又放它. 風箏去了 留一線斷了的錯誤. 書太厚了...
一、 在徐志摩、林徽因之後的中國詩人中，最讓我激賞的應該就是余光中先生與鄭愁予先生兩位了。 鄭愁予的詩歌通常是不押韻的，但偶爾也會在他的詩中神來一筆地在幾個詩行中加上韻腳。 不押韻的現代詩歌而能讓我整首背起來的，恐怕就只有他的詩了。...
其他人也問了
鄭愁予獲得哪些學位?
鄭愁予的詩有何特色?
鄭愁予的父親是誰?
鄭愁予的流浪基調是什麼?
但以愁予﹁賦別﹂比諸志摩﹁再別康橋﹂，亦頗可見近代新詩人在詩的音樂法則上的突破。愁予不依靠腳韻來協調節奏，但亦不完全避免天籟的韻腳。首行的﹁是風，是雨，是夜晚﹂不讓志摩﹁不是清泉，是天上虹﹂專美。
臺灣正體. 工具. 鄭愁予 （1933年12月4日 — ），本名 鄭文韜 ，是一位出生於 山東省 濟南市 的 台灣 現代詩 詩人 。 16歲自費出版了第一本詩集《草鞋與筏子》，隨後出版《窗外的女奴》、《衣缽》、《雪的可能》、《燕人行》、《寂寞的人坐著看花》等多部詩集。 在大眾間以《錯誤》一詩中「我達達的馬蹄是美麗的錯誤……」名句廣為流傳，詩作亦被改編為樂曲傳唱。 生平概略 [ 編輯] 鄭愁予生長於軍事世家，祖籍福建南安，世居直隸寧河，為 鄭成功 十一代後裔。 1933年鄭愁予在 山東 濟南 出生，其父親 陸軍 少將 鄭曉嵐在他出生後不久即前往 南京 就讀陸軍大學，隨後又赴 湖北 ，鄭愁予與其母親由山東當地親戚照顧，並於1945年進入私塾研讀了四書五經、古典詩詞。
