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博物館或美術館館藏的複製，除了著作權問題，也涉及館藏之所有人或占有人與利用人的契約問題。 不管館藏是否仍受著作權法保護，因為館藏實物為博物館或美術館管理持有中，如果該館藏尚未有重製物在館外流通，任何要利用之人，包括一般人、著作財產權人或其所授權之人，都必須依契約獲得博物館或美術館之同意，才可能接觸館藏，進行利用。 例如，張大千的名畫真跡，未曾有複製品在外流通，即使張大千的後人對該畫享有著作財產權，因為真跡不在自己手中，想要複製也仍要經收藏的博物館或美術館同意，才可能接觸得到。 又例如宋朝名畫真跡，已不受著作權法保護，但因為市面上無複製品，沒有經過博物館或美術館的同意，外人是不能接觸該名畫真跡而進行利用。
從這個角度上看，縮圖百分之一或是教科書上的簡單印製，和真跡複製的對照，實有千里之別。. 面對實務上拍面場上多會發行拍賣藝術品目錄，而這些目錄製作與真跡複製又有很大差距的事實，要避免美術真跡經由拍賣管道取得必然造成喪失製版權申請機會的 ...
第八十七條. 第八十七條 (視為侵害著作權或製版權之行為) 最後更新日期 112.03.24. 一、以侵害著作人名譽之方法利用其著作者。. 二、明知為侵害製版權之物而散布或意圖散布而公開陳列或持有者。. 三、輸入未經著作財產權人或製版權人授權重製之重製物或製版 ...
大哉問. 抄襲外國節目「橋段」或「流程」會構成侵害著作權嗎？ 作者：章忠信. 1806 國內某電視綜藝節目抄襲國外節目「橋段」或「流程」，被告侵害著作權，法院究竟會怎麼判？ 著作權之保護有其限制，不是漫無邊際。 著作權法第十條之一規定：「依本法取得之著作權，其保護僅及於該著作之表達，而不及於其所表達之思想、程序、製程、系統、操作方法、概念、原理、發現。 」亦即著作權法保護「表達」，而不保護「表達」所含的「方法」或「觀念」。 這是為避免「方法」或「觀念」被壟斷，不利「方法」或「觀念」的傳承、散布或流通。 若想要壟斷或獨占某一種「方法」或「觀念」，要視該「方法」或「觀念」能不能跨過專利法之高門檻，以決定是否能禁止他人執行該「方法」或「觀念」。
著作權法第九十八條的「沒收」是刑法中的罰則從刑，由法院於侵害著作權有罪判決中併予宣告，將供侵害著作權所用或因侵害著作權所得之物，加以沒收，原則上以屬於犯罪被告所有者為限，但若是盜版光碟，不問是否屬於犯罪被告所有，一律沒收，防止其一再流通，對著作權人繼續構成侵害；至於第九十八條之一的「沒入」，是行政刑罰，對於街頭上無人看守的攤位上的盜版品，因為找不到侵害人也不知侵害人是誰，不必也無法經法院判決，由警察機關本於行政裁量直接加以沒入，盜版品銷燬，贓款繳交國庫。
音樂著作的著作財產權保護期間是著作人終身加五十年，表演及錄音著作則是公開發表後五十年，而表演一旦經同意被錄製下來，表演人對於該被錄製的表演，就不得再主張權利。. 從而，本案若"望春風"和"四季紅"這兩首老歌，是1945年倒閉的columbia古倫美亞所 ...
1582 表演著作與戲劇、舞蹈著作有何不同？ 著作權法規定的戲劇、舞蹈著作，只是戲碼及舞碼，不是現場的表演。演者依據劇本、舞譜來演出，演者的表演行為是「表演」，不是「表演著作」(表演以著作保護之，但不能稱表演著作)，不同的表演人行為屬不同的表演，同一表演人不同場次的表演 ...
