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2018年3月9日 · 《 我們與惡的距離 》，是台灣 公共電視 、 CATCHPLAY 與 HBO Asia 於2019年推出的社會寫實電視劇，由 林君陽 執導， 呂蒔媛 編劇， 賈靜雯 、 吳慷仁 、 陳妤 、 温昇豪 、 周采詩 、 洪都拉斯 、 曾沛慈 、 林哲熹 、 林予晞 、 施名帥 、 檢場 和 謝瓊煖 主演。
2019年3月24日 · 我们与恶的距离 我們與惡的距離. (2019) 导演: 林君阳. 编剧: 吕莳媛. 主演: 贾静雯 / 温升豪 / 吴慷仁 / 周采诗 / 陈妤 /. 洪都拉斯 / 曾沛慈 / 林哲熹 / 施名帅 / 林予晞 / 检场 / 谢琼煖 / 刘越逖 / 谢丽金 / 巴戈 / 萧瑶 / 于卉乔 / 王可元 / 刘修甫 / 葛蕾 / 严艺 ...
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- 剧情
- 林君阳
- 吕莳媛
宋喬安的兒子二年前因李曉明無差別殺人事件罹難，夫妻因現實磨難準備離婚，11歲的女兒卻日漸失序。 【《我們與惡的距離2》挑戰律政與精神疾病問題，第二季開拍敬請期待！
- 我們與惡的距離劇評
- 台灣戲劇代表
- 核心議題
- 角色部分
- 深度議題探討
- 全劇感想
- 劇評總結
說來有些慚愧，由於自己是一個不喜歡等待、被吊胃口的人，所以直到《我們與惡的距離》完結篇播出的前一個晚上，才終於有動力點下網站按鈕，觀看這部從開播以來便好評不斷且備受身邊朋友推崇的台灣電視劇，但沒想到才看了前兩集就有極為深刻的體悟。 《我們與惡的距離》以發生在戲院的無差別殺人案為中心，成功透過片中角色各自的處境，明確點出我這些年來心中不斷糾結，但又無法完整歸納、理清，並以自身力量去改變他人想法的難題，毫無疑問，本劇確實是繼去年《你的孩子不是你的孩子》之後，又一部對目前台灣社會非常重要的電視劇。
一直以來，我都認為一部優秀的戲劇作品，不論是電影、電視劇、舞台劇與動漫，最重要的就是它的「開場」。不管整齣作品的主題為何，編導都必須在首集或開演前幾分鐘想盡各種辦法抓住觀眾目光，讓我們好奇全片故事背景或角色，進而對他們的行為遭遇與後續劇情走向「感興趣」。 《我們與惡的距離》的第一集《受害者》正是完美達成它的工作，不僅交代全部角色的背景關係，也訂定了全劇的核心主題，鎖定在關於司法判決、新聞媒體、網路生態的探討，還有劇中角色們如何被這起發生至今已經兩年的無差別殺人案所牽引，她們內心經歷這些事件後將會有變化與成長，都是《受害者》在觀眾心中埋下的種子，我實在不相信有誰能夠在看完《受害者》之後，能夠抑制自己之後點開第二集的衝動，決定永遠關掉視窗不再關注後續的集數。
因此對我一個近年只把重心放在電影，連先前追了六季的美劇《陰屍路》都棄坑的影迷來說，《我們與惡的距離》總算是讓我找回對台灣戲劇作品的信心。看著劇中發生的事件除了有非常強烈的既視感之外，也透過片中各個角色的不同觀點角度，深深了解社會上急需被關注，但我們又時常選擇忽視的幾個重要議題。 其中不論是普遍大眾對精神相關疾病患者與更生人的污名化、成員失去有效溝通的橋樑導致家庭功能失調、人們在網路上肆意發表攻擊性言論的群體霸凌、新聞媒體為了搶快而忽略了消息的真實與準確性，甚至是追求收視關注而對事件過度渲染，罔顧新聞倫理的道德規範，侵犯個人隱私，造成受害者與其家屬的二次傷害，《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛都巧妙地把它們融入劇情中，在角色之間互相幫助或對立的過程，切合目前台灣許多敏感問題的核心，給予觀眾自行對照、...
然而作為一部戲劇作品，《我們與惡的距離》在四位主角色塑造與演員表現上同樣具有相當高程度的水準，賈靜雯飾演的電視台主管「喬安」有著受害者家屬身分，必須面對喪子之痛、家庭婚姻危機，並在電視台收視與新聞價值之間做出衡量取捨；陳妤飾演的電視台編輯「大芝」因為社會觀感影響，受到自我的良心譴責，使她具有身分認同障礙與犯人家屬是否同樣有罪的內心掙扎。 此外曾沛慈飾演的年輕飲品店老闆「思悅」則引出精神病患者家屬該如何面對的問題，而在有經濟壓力的狀況下，又該不該跟身為殺人犯妹妹的好友大芝劃清界線，來讓自己免於受到牽連的兩難；最後身處於各個角色之間，由吳慷仁飾演的法扶律師「王赦」，在自身內心正義的實踐而無法花時間跟家人相處，還有因為犯人律師的身分使得家人受到社會大眾的壓力與威脅。
《我們與惡的距離》至此都把四個家庭的故事剪得相當流暢，搭配大量的手持鏡頭，在角色對手戲與不同理念之間衝突的一來一往下，儘管《我們與惡的距離》是部長達8個多小時的作品，但幾乎不會讓人感到無聊，在相繼切合自身主題的10集之中帶有強烈的戲劇張力，並透過這幾位角色探討死刑的必要性與其後續的影響。 不可否認當一個人被判處死刑，他必定有犯下窮凶惡極的罪過，但換個角度思考，社會大眾會希望他被處以死刑，並且常以「不要浪費納稅人的錢養殺人犯」來當作執行死刑的理由，究竟是想給受害者家屬一個交待，希望能一命換一命還給他們公道？或者只是想滿足自己內心那「自認為的正義感」？然而司法最終判處或執行死刑，這樣的「合法殺人」是源自社會輿論的壓力，還是真的有其必要性？無法假釋的無期徒刑是否也是唯一死刑之外的另一種選擇？《我們...
最後我必須承認，對一個在24小時內看完一到十集的觀眾來說，《我們與惡的距離》故事後半部並沒有像前六集那樣精彩，批判力度也沒那麼強烈。而且在最後插入一段新聞媒體自由被干涉，喬安被調離原有崗位，原本正義的律師王赦因為個人因素，不得已走上跟自己理想抱負完全不同的道路，稍微有點讓劇情偏離主題、落於俗套。 不過換個角度想，這似乎也因此讓幾位角色變得更加完整，讓《我們與惡的距離》更有正向能量，告訴觀眾必須撕掉自己的標籤，無論是被害者、加害者家屬，或是曾經受傷的我們，都不該讓它跟著自己一輩子，片中每位角色都曾提出的無解難題：「為什麼是我？」終於在最後林予晞的喬平口中得到解答：「可能因為你比較勇敢吧。」沒有人能完全消除自己的過去，但就因為有身邊親朋好友的陪伴，我們才有勇氣向「雲後的希望」前進，我想人與人之間...
整體而言，我認為《我們與惡的距離》是一部所有人都該觀看的電視劇，如同第四集《病識感》所告訴我們的，人們必須察覺自己的症狀、知道自己生病才有辦法接受後續治療，社會問題的根源沒被發現、沒有解決，就算這次僥倖混了過去，在不久之後必定還會遇到相同的狀況。片名《我們與惡的距離》代表的正是我們因為「不了解」而跟其他人所展生的距離，身為台灣這塊土地的一分子，我們能對自己、身邊的人或素未謀面的陌生人做些什麼？該抱持怎樣的態度？看完之後是不是更有一個明確答案了呢？ ◎歡迎到我的FB專頁按讚◎ 如履的電影筆記 ◎更別忘追蹤我的Instagram◎ 如履的電影筆記(looryfilmnotes) 爽度：8/10 劇情：8/10 氣氛：8/10 演技：9/10 題材：9/10 總評：8.4/10 延伸影評閱讀（社會...
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2023年11月13日 · 大慕影藝提供、公視《我們與惡的距離》 颳起台劇風潮、備受矚目的話題劇《我們與惡的距離》續作《我們與惡的距離2》，將於今年12月正式開拍。 由公共電視和CATCHPLAY合資出品，延續第一季的主創班底，由大慕影藝再次出擊。...
2019年4月16日 · 《我們與惡的距離》是台灣少數由編劇先行的戲劇製作案例，最初是由《誰先愛上他的》、《出境事務所》編劇呂蒔媛進行了一年多的田調，一共訪問了40多位包含法官、律師、媒體從業人員、社工、精神科醫師等相關人士，初版劇本完成之後，由公視進行對外招標。 林昱伶是大慕影藝負責人，此前只有進行影視作品投資，毅然決然投身製作，與瀚草影視總經理湯昇榮合作，再找到林君陽擔任本劇導演，這鐵三角的主創團隊，就是《我們與惡的距離》最早的基石。 三人感情與默契極好，講起談定合作《與惡》的過程，拿到標案的過程和拍攝、剪接及後製不時爆出笑聲。 為什麼能做好《與惡》這種多線交叉敘事、重心穩固、完成度超高，卻又極端寫實的高難度作品？ 「夠龜毛」，以及努力到最後一刻的鬥志，絕對是成就一部好戲的重要精神。
2019年4月7日 · 《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》）以一場無差別殺人事件為起始，將事件中捲入的相關角色一一梳理，以理解溫柔的眼光，呈現出每個人物面臨的立場和困境。 新生代演員林哲熹飾演的角色應思聰罹患思覺失調症，原本是前景大好的新銳導演，生活在患病之後一夕崩塌，在誤入幼稚園狹持幼童拍片引發騷動之後，被迫入院接受治療。 一場在療養院用藥後副作用發作，無法控制全身肌肉，艱難地開口對家人連續「對不起、對不起，我想回家…..」的戲令觀眾無比揪心。 「接拍《與惡》時，我已經拍了長片《狂徒》、《樂獄》、《愛上卡夫卡》、《自畫像》和電視劇《奇蹟的女兒》，只是作品都還沒上檔，我就卡在一個演了不少戲，但都沒有人看過，彷彿新人的狀況裡。
