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- 經紀公司在商業合作上，經紀人 (Agent)會負責接案的詳談與尋找客戶，從合約價碼到收費的所有商業細節一手包辦，並成為插畫家和客戶之間溝通的橋樑。 在合約上，經紀公司也會給插畫家們保障，只要創作來源不是瞟竊抄襲，基本上插畫家們不會遇到任何麻煩，能夠好好的專心的創作，但是與經紀公司簽訂合約時還是需要好好的詳讀內容，以免自身權益受損。 經紀公司的合作費用 美國與英國的插畫經紀公司無論接到的案件大小，抽成都是固定在三成 (30%)，讓插畫家們賺取案件中的七成，畢竟整件案子最重要的是插畫家的創作和作品吸引到客戶，整 ...
flipermag.com/2019/02/18/management-company/
其他人也問了
插畫經紀公司是什麼?
插畫家是做什麼的?
藝術品經紀人是什麼?
實際畫插畫有什麼不同?
- 接案。接案是一個基本也是容易上手的工作方式，但首先也需要先預備好自己的作品集，及做好接案前的準備…第一是「技能」，是否已經有相關的技能可以幫助你順利完成案子 ?
- 投稿。
- 參加比賽。這個和投稿有點類似，不過又有些不同，為什麼分出來說是因為參加比賽的心態和投稿本身就不太 一樣:比賽像是一個榮譽的競爭，如果有贏得一些比賽，自然以後會比較有機會接到想要的合作案件， 如果想要靠插畫維生的話，多多參與一些比賽應該是個不錯的選項!
- LINE貼圖。製作Line貼圖想必也不陌生!雖然相對地比較耗時，目前圖像應用上，貼圖真的是比較貼近生活啊~~雖然最後會和平台一起分潤，但是這是一個永續的被動收入，只要有Line你就有機會可以賺$$!
- 插畫經紀人的工作
- 獨立經紀人
- 公司經紀人
- 簽約跟收費模式
- 我需要插畫經紀人嗎？
- 小結
國外很多大學插畫科系，過去都會建議畢業後要盡快找到適合的經紀人或是經紀公司。在網路還沒有那麼發達的時代，一些傳統的出版跟商業案件的來源被掌握在這些經紀人的手上。 近代因為網路已經太方便了，資訊逐漸開始透明對等，但也跟著百家爭鳴。插畫家開始可以建立一人公司，但畢竟還是有很多事情是難以一人全包，這時候就需要經紀人了。 插畫經紀人負責的工作是什麼？簡單的說我們就是創作者的代理人，負責合作案件的洽談、合約的簽訂、款項的追蹤和收付、協調各種工作進度和調度等等。 如果只做上述的工作，似乎只是高級一點的案件窗口。插畫經紀人除了具備上述的基本功能外，對於插畫市場也必須具備一定的嗅覺，能幫助品牌跟方向上的規劃，在整體品牌的策略方向上要能理性的判斷。獨立的經紀人跟大公司體系內的經紀人又會有所不同，在接下來的內文...
其實目前檯面上很多第一線插畫家，背後都悄悄的有經紀人的存在，獨立的插畫經紀人因為沒有大公司組織的資源以及詳細的分工，通常會是一人分飾多角的狀況。 獨立經紀人會比大公司體系更為靈活，也會對自己合作的創作者作品更加了解，有點像是更客製化的經紀人。除了上述談到的基本合作洽談外，可以更貼身的制定插畫品牌的規劃。 以我自己的狀況為例，工作的內容有：商業案件接洽、插畫品牌的規劃、展覽的檔期跟內容準備和討論、線上實體課程的幕後製作、自製刊物的發行規劃和出版社洽談、商品的銷售和客服、網站媒體的發文跟行銷策略…etc 聽起來是包山包海，但草創之初大部分都是一人分飾多角。在這點上相信創作人也是，除了插畫之外很可能自身要具備平面設計甚至是網頁動畫等能力，總之剛成立的小團隊是不可避免大家都要一人多用的。 小的團隊可...
那麼大公司的經紀人呢？因為公司已經有組織規模了，分工上就可以更為細緻，例如行銷工作可以配合行銷部門，款項發放等等交給會計部門，但龐大的組織未必行動起來會有效率，還是要看各個公司的文化。 大公司的好處也在於能掌握的資源會比較多，經紀人能把心力集中在判斷決策和規劃品牌上，在跟不同的商業和媒體洽談合作時也更有喊牌的籌碼，這都會是有公司體系能帶來的優勢。 目前台灣大型公司所簽約的插畫家還是較多以圖文面向為主（像是華研旗下的爽爽貓、掰啾、馬來膜）這也顯示了目前在台灣大型公司還是著重在圖文的市場比較多一點。
簽約合作的方式會影響到收費，在跟經紀人合作方面，可以有單純的案件合作，也可以有經紀代理的簽約。（全經紀簽約、角色圖像代理等等…etc) 一次性的案件合作就很單純，一般的案件抽成大概會落在30%左右，當然詳細的工作內容分配也會影響到抽成的比重，這邊還是要看合作的彼此怎麼談。 全經紀的合約代表著創作人必須透過經紀人（或公司）才可以進行合作，不能私底下進行接案跟合作的活動。當然全經紀也意味著合作的公司和經紀人責任也更大，必須將整個插畫品牌經營的跟規劃的工作都承擔下來。 大公司的經紀合約通常會簽比較長一點的時間（可能3–5年），這是一個不短的時間。但也意味著他們不希望自己花了資源培養的創作者在短時間內跑掉，當然抽成上也聽過大公司的全經紀合約抽到50%以上的。 至於合不合適這點，要看創作者個人的判斷，...
看完上述的說明，希望有幫助大家理解經紀人的工作內容，回到前面最早的標題，到底在創作之路上需不需要一位專業的插畫經紀人呢？ 這點還是要看每個人的狀況跟合作的對象而定，果是剛起步的朋友，有一位經紀人夥伴能替你避開不少危險，也能更集中心神在創作上，如果是較大的公司，也有機會為你帶來新的案源，或是換取知名度等資源。 但也要考慮到每個經紀人和公司的內部文化，或許你的創作方向會開始受到限制，也有可能在抽成分潤上需要分出去許多給經紀公司。 獨立的插畫創作者有很多人幾乎是一人打全場，某些在商場洽談上完全不輸給專業的經紀人，通常他們最後會選擇需要經紀夥伴的原因會是：「真的忙不過來啊！」如果能把時間空出來專心在創作，那花錢請專業的經紀夥伴會是他們考慮的選項之一。
總體來看，在經營一段時間後開始找尋經紀夥伴會是一個趨勢，畢竟在創作品牌有一點規模跟起色後，不組織一個團隊很難往下一步走。不管是加入已經成熟的經紀團隊，或是跟獨立的經紀人合作，只要評估清楚跟在磨合期不斷溝通協調，相信大家會感受到有經紀人夥伴協助的好處。
在美國有許多插畫經紀公司，主要是幫助因為時間繁忙，沒有心思經營或是不擅於宣傳自己作品的優質插畫家們，能夠有機會接觸到更多類型的工作，在美國插畫市場就有分成刊物插畫、廣告品牌、包裝、電影海報、書本封面內頁、童書、應用插畫和圖像授權等多元市場。 許多經紀公司中不乏著各個國際大型插畫賽事肯定的獲獎級別插畫師，所以當大型廣告或是品牌公司有插畫需求時，因為不想擔憂啟用到程度不如預期的插畫師，就會選擇與這些經紀公司進行合作，所以加入經紀公司的優點就是會有較大機會接觸到廣告類型案件與大廠牌合作。 經紀公司也有區分大小規模. 如何尋找插畫經紀公司呢？
2015年5月10日 · 所謂的插畫經紀，就是老媽子的角色啊！ 小路映画，一個藏身於勤美附近小巷的夢想工作室，這裡經營夢想，就像小路映画的創辦人黃米露（Milu）所說的：「學校、家庭都沒有教我們要追逐夢想，但我總告訴大家人生很辛苦，如果你還在做不是你喜歡的事情，那一定會更苦；反之，如果是你喜歡的事情，這些苦都會是你甘願的！ 」離開公務員 - 米露稱為 "不快樂" 的那段歲月，自己不會畫畫，卻因為信念，毅然投入插畫經紀的世界，現在已是八位插畫家的老媽子，「其實我也不知道別的插畫經紀怎麼操作，今天分享的是我的做法。 不過現在負責八位插畫家，差不多是我一個人的極限了！ 」米露打趣地這麼說到。 每個人心中都有一隻夢獸. 插畫家一定要有中心思想，作品才會 "有意義" 。
2020年6月4日 · 電郵往來與社群網站私訊，是毛豬經營插畫經紀的主要聯絡方式，舉凡業主主動來訊討論委託、合作，或是插畫家出席活動、擺攤、展覽等事宜，眾多不同類型的插畫合作案細節，毛豬主要都是以網路建立起溝通管道。 毛豬在大學時期透過《dpi 設計插畫誌》入門插畫的世界，對作品的產出萌生興趣。 完整的作品集，是插畫家讓別人看見自己的第一步。 進入網路時代後，他也逐步調整插畫品牌的曝光與經營模式。 「把自己準備好很重要。 無論是臉書、IG 還是Behance，都是向潛在客戶展示自己的好平台。 」插畫品牌的成功，除了插畫家的畫作，經紀人發掘插畫家潛力的精準眼光與看見優秀作品的品味也缺一不可。 毛豬自小閱讀大量圖像作品，而後進入國立台北科技大學設計科系的背景養成，讓他更懂得插畫家的語言與痛點。
插畫＆出版國際授權經紀公司 總部設在倫敦， 塞維利亞，紐約，洛杉磯和新加坡。 代理全球一流的兒童繪本插畫家，以及插畫圖片授權等業務。
2018年6月27日 · weiwei可愛又直接的個性簡直讓兩位觀測員招架不住～快一起來瞧瞧他的插畫經紀之路有什麼樣的波折？ 我們都是怎麼開始與經紀公司合作的呢？ 還有找尋經紀公司的時候需要注意些什麼？ 希望可以對想要找尋...
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- 插畫觀測室
