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2023年11月21日 · 拍攝前，陳宏一和余靜萍為了研究，把一堆台灣電影轉成單色調看一遍，討論色調對現代觀眾來說能激發什麼感覺，決定放手玩。 實際拍攝，現場捕捉色彩，不想依賴後製。 余靜萍說，拍電影有兩派，有些人覺得先拍最安全的，後製有空間修；但她和陳宏一永遠走鋼索，不肯先給安全的東西。 現場定色調，要測試好幾遍，難度很高，但捕捉到的美就是不一樣。 余靜萍確實一直在推進極限，她喜歡手持鏡頭，因為覺得最自由，可以機動地去和演員互動，放大情緒的表達。 但攝影機加上背心和器材背起來總是10幾公斤，又得常常跟著演員跑，她160公分上下，體格纖細，早年拍完常感覺不到雙腿，全麻了，每次開拍前都要先重訓。 「你不要限制我的創作，你告訴我行不行就好！
- 迷因、狗血與陪伴：台語八點檔吸引年輕觀眾的三位一體
- 「即拍即播」流水線 vs. 跟時間賽跑的人們
- 協力翻玩：年輕人用社群造出八點檔「邪典」次文化
- 新世代讓「鄉土劇」迎來二次演化？
網路社交平台Instagram（IG）有個專頁名叫「台八成果發表會」，裡頭有超過400張的迷因梗圖，素材全都來自台語八點檔。經營者八八（化名）是社工系三年級的大學生，目前IG已有接近2萬5千名的粉絲，她最初也沒想到此專頁能引起迴響。 八八說，台語八點檔常會出現荒謬片段，「大家會吐槽這個畫面怎麼長這樣，或是演員的情緒表達很有張力，看的當下就會想說，我看到考卷的情緒，跟演員拿到DNA報告的情緒是一樣的，」即便現實生活中沒有天天做親子鑑定，戲劇裡的情緒卻可以套用在生活情境，「我會把它們連結在一起做出來，但不會刻意，因為那是很自然而然的東西。」 吐槽和惡搞是看八點檔的特殊樂趣之一。高雄師範大學英語學系副教授楊乃女，10年前就研究台語八點檔觀眾的網路行為，她形容這是一種遊戲，透過二次創作得到更多參與感...
走進挑高的攝影棚，上有滿滿燈光、下有諸多線路，這是電視機的另一邊，觀眾看不見的製造工廠。 台語八點檔的常態是今天拍、明天播，極限時可能還壓縮在同一天裡。為了不開天窗，每日拍攝都有3至4組團隊同步進行或輪流接力，2組棚內、2組外景加快拍攝速度，棚內場景隨著劇情變化拆除或新建。龔美富說，《台灣霹靂火》時代的編組只有現在的一半；此外，為了讓演員拍一次就搞定且利於後製，棚內拍攝都是4機作業，以便捕捉不同的角度和鏡位。 首次接下台語八點檔的演員許明杰，過去也有偶像劇拍攝經驗，但他坦言八點檔的速度跟壓力是其他戲比不上的，「沒有可以給你等待的時間，因為攝影師在等你、導播在等你，所有人在等你，大家只想趕快拍完、趕快下班。」許明杰形容八點檔就像戰爭，沒充足時間準備就得提槍上陣。 軋戲的時候，早上6點出外景，中...
台語八點檔前進網路戰場是不得不為的策略。 龔美富表示，網路社群討論確實能帶動電視收視率成長，尤其三立八點檔的觀眾群有6成都在55歲以下，是最受影響的一群，「聲量和收視率是成正比的嘛，昨天討論區特別熱，曲線就會特別高，表示年輕人沒有出去玩。有時候八點檔會變成一種話題，第二天上班或上課的時候，就會講到昨天的橋段，熱度就會愈來愈熱。」 關於成為網路討論的熱點，許明杰算是經驗老道，由黑翻紅的滋味他嘗了兩回。 他飾演的顏聖元最初是和女主角戀愛的正派角色，但不討網友喜歡，引來演技不佳的批評，甚至直接到他個人Facebook留言謾罵。台語八點檔演員被網友人身攻擊不是新聞，許多演過「壞女人」的演員都曾因觀眾太入戲而被針對，許明杰說，演正派還被罵得一文不值就很少見了。 網友的「指教」讓他決定來個翻轉，「那時候...
原本目標群眾是中高齡族群的通俗劇，卻因逐漸綜藝化和網路社群的高互動性，成為年輕世代翻玩的對象，佔比逐漸提高的年輕觀眾讓台語八點檔有了不同以往的形象。 至今仍有人習慣將台語八點檔稱為鄉土劇，即便它從早期描繪台灣鄉土民情的戲劇誕生，如今也有了迥異面貌。成功大學台灣文學系碩士生陳誼安深入分析鄉土劇文本，她指出以2000年為界，台語八點檔有巨大轉向，透過提高中、英文的比例、去除「台味」元素來打造更「時尚」的形象，除了希望把戲劇銷往國際市場，也是為了拓展台灣的觀眾群。 如果說，2000年是製作方由上而下發動台語八點檔的第一次演化，20年後的現在，年輕人的積極參與帶給它第二次轉變的可能，他們由下而上提升了觀眾參與的重要性，讓戲劇為他們的偏好服務。 今年37歲的成遠（化名），大學時就熱衷於台語八點檔，隨著...
2021年5月10日 · 每個人心中都有一部侯孝賢 直面現實、解放心靈，與他不可讓渡的電影專業 金馬57將終生成就獎頒給侯孝賢，《報導者》專訪李安、朱天文、李屏賓、陳玉勳等8位電影工作者，回顧侯導電影映照在他們心中的風景，以及它開啟的台灣電影視野。
2022年11月15日 · 2022.11.15 最後更新. 民俗裡常道「逢九必衰」，59屆金馬獎卻在一甲子生日到來前，克服重重難關，破除詛咒，把好電影持續端到觀眾面前。. 本屆入圍作品皆在大疫降臨的2020年後開鏡，歷經停拍和隔離，直球對決限制與意外，堅持用鏡頭縮影時代面貌 ...
2016年5月22日 · 而收視率低的結果，也許會影響公視高層評估與紀錄片影展合作的效益。 這些現象，其實都反映出，最關鍵的問題恐怕不是網路媒介就可以弭平，媒介夠不夠多、開不開放，也很難是一個仰賴政府計畫經費的影展能夠處理的部分（但像是現場座談錄影放 ...
踩著高跟鞋的皇后想一步步走向夢想之地，在他們想望的那個世界，人們都懂了美麗可以有很多種，沒有人需要假裝，都相信鏡子裡的自己是美美的。. 而在抵達那裡之前，他們不斷亮相，可愛的妝、誇張的扮相、甚至是怪胎秀，讓你看見願意愛自己之後，不論 ...
2019年11月23日 · 黯裡有光──邁進2019金馬獎星光大道. 「不管多少陰影，多少黑暗，我們都會迎來陽光，最終陽光普照。. 」──《陽光普照》監製葉如芬. 每一次的嘗試、創作，都是最美好的追尋。. 從第56屆金馬獎紅毯，我們看見一代又一代導演、影人對作品的熱情渴望 ...
