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2020年5月18日 · 《誰是被害者》不僅在 Netflix 攻占第一名，4 月 30 日至 5 月 6 日僅上映一周的時間，就衝上《網路溫度計網路口碑台劇排行榜》第 6 名，因該劇題材以連續發生的命案為主軸，看似各不相關，但其中卻又有各種詭異連結，燒腦的劇情走向，加上有實力派 ...
2020年9月26日 · Netflix. 電視劇. 影視金句. 金鐘獎. 金鐘入圍 8 項大獎！ 《誰是被害者》探索「生而為人」的存在價值到底是什麼，透過《誰是被害者》10 句經典對白，一同省思生命的意義 >>
- Bella 儂儂
2020年9月27日 · 金鐘獎得獎名單公布！2020年第55屆金鐘獎哪些劇集、節目獲獎？誰是被害者、噬罪者、想見你、鏡子森林誰得金鐘獎？金鐘獎得獎完整名單不斷更新：
- 台劇聲量空前，資金之外仍需「商業模式」
- 如何滿足觀眾口味？條通當背景，結合懸疑路數
- 不迴避中國市場！賣版權之外，也能量身改版
- 「前後製整合」精準投放資源，成為影視產業鏈的示範
2021 年，從《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《斯卡羅》到《俗女養成記2》、《茶金》、《華燈初上》，台劇聲量空前，但在影視業界，還是沒人敢斬釘截鐵地說：「台劇 2021 年大爆發。」畢竟，無論是《天橋》或《斯卡羅》這幾部高成本戲劇，都是國家級「前瞻計畫」全力挹注的作品。 但是，一部台劇能靠自身吸引資本投注嗎？單槍上陣不靠政府，它就能在市場上一騎絕塵嗎？ 「對影視產業來說，《華燈初上》無疑起了示範效果。」催生名劇《我們與惡的距離》的瀚草影視總經理湯昇榮說。他很清楚，《華燈初上》除了是部好看的戲，它更可能為積極尋求商業模式的影視產業，打入一劑強心針。 這幾年，整個影視環境對台劇是有利的，一方面，2016 年國際影音串流平台 Netflix 開入台灣，大環境就開始「起風了」。傳統電視台不再是...
那麼，戴天易和百聿，又是如何抓住風向，鍊成這部既吸睛，又吸金的內容產品呢？ 戴天易和另一位總製作人：大名鼎鼎的女星林心如，以及編劇杜政哲，早在 2014 年合作《十六個夏天》時，就已經萌發創作「酒家女」故事的念頭。戴天易說：「不過當時版權市場沒那麼大，戲劇成功案例也不多，我們一開始並沒有預期最後製作會那麼大。」 然而，在劇本研發階段，戴天易他們就已經鎖定「大華人市場」並且研究市場機制、觀眾口味。最初，酒家女故事是走張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》路線，但就像湯昇榮說的，現在懸疑題材當道，火紅的戲劇有 3 成以上都走懸疑路數。「杜政哲有天說：『我們來殺人好不好？』於是我們找了專門做懸疑故事的人當顧問，直接到條通做了很多田調，終於完成了這個劇本。」戴天易說。 《華燈初上》走懸疑路數寫酒家故事，其實也是場...
《華燈初上》在製作初期也已劍指中國市場，「我身為製作人，最清楚版權回收的重要性。做戲，若讓投資人虧錢，就做不會長久。」戴天易說，而且他們甚至曾改編一個「上海」的版本。 資深業界人士觀察，台劇在中國市場還是可能靠「擦邊球」或去政治化題材播出，中國平台對台劇依然很有興趣，戴天易一開始就知道市場在整個「華語世界」，儘管「上海版」因資源暫停，但這部戲除創作成分，也一步一步穩穩地思索謀定周到的商業策略。 果然，劇本出鞘，再靠戴天易、林心如的好人緣，慢慢集齊幾乎是空前的卡司陣容，林心如、鳳小岳、楊祐寧、楊謹華、霍建華、徐若瑄、吳慷仁⋯⋯，圈內更流傳一句：「沒演這部戲的就不是一線明星。」明星點頭到位，回收成本甚至獲利，看來更加可靠。 2019 年，《華燈初上》獲文化部「108 年度超高畫質電視節目製作案」...
雖然《華燈初上》成本高達 2.5 億元，但百聿帶來的不只是充足銀彈。過去台灣影視作品，常常面臨「不斷補救」的困境，劇本不好，導演補救，導演沒拍好，後期再救。「台灣戲劇人文想像高，但沒有工業化，缺少很完整的體系。」陳雨凡說。 百聿加入後，沒有干涉創作面，但「百聿擅長的後期製作，從一開拍，就加入拍攝，包括場景光、音樂。」戴天易說。張承宏從不刁難預算，「反而是我刁難，大家看張董，我叫大家：『不要看張董！』」戴天易笑道。細緻並且「前後製整合」的拍攝過程，讓資源被精準投放，少走了冤枉路，成本和成品自然能更符合預期的目標。果然劇叫好叫座，百聿股價更是翻倍成長，從開播前、2021 年 9 月的 24.8 元，漲到最高 52.4 元。 「這是團結的成果，就像演員們都很有向心力，凝聚力來自林心如，她自己也很願...
2020年12月10日 · 海外人氣最高的本土節目：《誰是被害者》《女鬼橋》 Netflix提供 2020 年台灣影視能量大爆發，以「台式驚恐風格」（Tai-Horror）貫穿，《誰是被害者》《女鬼橋》一舉打開國際知名度。
2023年4月13日 · 基石在前，第二次成功自然有跡可循。同年，適逢 Netflix 挾帶龐大資源進場，翻轉過去台灣電視台壟斷的局面，而瀚草也迅速窺見商機，將英雄旅程買下的首個 IP《誰是被害者》製成影集，期間甚至遠赴美國福斯的美劇工作坊學習劇本創作。
2022年6月10日 · 面對質疑，戴天易堅定回應：「台灣近年透過國際平台進入市場，《誰是被害者》《我們與惡的距離》等劇，都可以看出平台接受多元文化內容，觀眾可以看的東西變多，不會那麼侷限。
